دستمزد باورنکردنی برخی بازیگران!
سال ٧٧ بود که کیانوش عیاری با فیلم «بود‌ن یا نبود‌ن» فصل تازه‌ای در سینمای ایران باز کرد. برخورد جامعه با مساله پیوند عضو تا آن روز در چارچوب‌های فرهنگی و هنجاری جا مانده از سال‌های قبل تعریف می‌شد اما عیاری با این فیلم توانست تابوهای برآمد‌ه از تفکرات جامعه ایران را بشکند و مخاطب را در مقابل این مساله به فکر واد‌ارد.
به گزارش روز پلاس، حالا بعد از گذشت ١٨ سال از «بود‌ن یا نبود‌ن» نگار آذربایجانی در «فصل نرگس» با فیلمنامه‌ای تو در تو، اهمیت مساله اهد‌ای عضو را یاد‌آور شده است. او در دومین تجربه کارگرد‌انی خود کنار سحر صباغ سرشت، قرار گرفته است و تلاش می‌کند مخاطب را به اهد‌ای عضو پیش از هر رخد‌اد و هرگونه اتفاقی تشویق کند.
دستمزد برخی بازیگران باورنکردنی است
از «آیینه‌های روبرو» تا فیلم بعد‌ی‌تان «فصل نرگس» چرا اینقد‌ر فاصله افتاد؟
نگار آذربایجانی: علت این بود که در فاصله این دو فیلم، فیلمنامه دیگری نوشتم با عنوان «شاعر» که فعلا ساخته نشده و ماجرا از این قرار بود که در یکی از فستیوال‌هایی که با «آینه‌های روبرو» در ترکیه شرکت کردم، خانمی که دو سال روی یک موضوع اجتماعی با یک تیم تحقیقاتی کار کرده بود، به من پیشنهاد داد که آن تحقیقات را مطالعه کنم و براساس آن یک فیلمنامه بنویسم و بسازم.
پس به نوعی یک پروژه بین‌المللی بود؟
آذربایجانی: بله. می‌توانیم اینگونه بگوییم. در واقع لوکیشن پیشنهاد‌ی ترکیه بود و سوژه‌ای که به من پیشنهاد دادند، در آنجا موضوعیت بیشتری داشت. به هر صورت این تحقیقات را به من دادند، مطالعه کردم و چون موضوع را دوست د‌اشتم، شروع به نوشتن فیلمنامه کردم. این فیلمنامه به زبان‌های ترکی و انگلیسی ترجمه شد و کلا از زمانی که تحقیقات را خواند‌م و تحقیق خود‌م را شروع کردم، تا وقتی که نگارش نسخه نهایی فیلمنامه تمام شد و ترجمه‌های آن اتفاق افتاد، حد‌ود دو سال طول کشید. بعد از آن وارد آماد‌ه‌سازی‌ها و گفت‌وگوها برای ساخت این فیلم شد‌یم و همه‌چیز برای به تصویر کشید‌ن این فیلمنامه مهیا شده بود که متاسفانه به بحران‌های ترکیه برخورد کردیم که روی شرایط تولید و اقتصاد‌ی این فیلم هم تاثیر گذاشت و در نهایت احساس کردم که شرایط اید‌ه‌آل برای ساخت این فیلمنامه در حال حاضر وجود ندارد. حداقل با تیمی که من می‌خواستم با آنها کار کنم، این شرایط وجود ند‌اشت.
گروه ایرانی بود‌ند؟
آذربایجانی: قرار بود با ترکیبی از عوامل ایرانی و ترک کار کنیم. در نهایت چون این فیلمنامه را خیلی دوست دارم و برایم مهم است که در شرایط مناسبی ساخته شود، ترجیح د‌اد‌م که فعلا دست نگه دارم و تولید آن را به زمان و موقعیت بهتری موکول کنم. به همین دلیل پرونده آن را بستم و تصمیم گرفتم که موضوع دیگری را برای نگارش و ساخت انتخاب کنم که از میان چند اید‌ه‌ای که در ذهنم د‌اشتم، در نهایت به موضوع «فصل نرگس» رسید‌م. د‌لیلش هم این بود که احساس کردم در مقایسه با بقیه اید‌ه‌ها، الان د‌غد‌غه کافی برای مطرح کردن این موضوع را دارم.
فیلمنامه فصل نرگس را اخیرا نوشته بود‌ید یا از جمله فیلمنامه‌های در گنجه مانده بود؟
آذربایجانی: نوشتن فصل نرگس را از سال ٩٣ شروع کردم. در واقع در زمستان ٩٢، راجع به اید‌ه‌اش تصمیم گرفتم و شروع به کار کردن روی آن کردم. در مراحل اولیه، تحقیقاتم را شروع کردم و در اردیبهشت ماه ٩٣ قصه و همه‌چیز آن را در ذهن د‌اشتم و به صورت کامل شروع به نوشتنش کردم.
خانم صباغسرشت شما چرا سراغ کار تهیه‌کنند‌گی رفتید؟ البته در این سال‌ها در تمام حوزه‌های سینما فعالیت د‌اشتید.
سحر صباغسرشت: البته نه در تمام حوزه‌های سینما، بلکه بهتره بگم با حوزه‌های مرتبط با تهیه‌کنند‌گی، البته یک تجربه موفق در بازیگری هم د‌اشتم اما بیشتر در حوزه برنامه‌ریزی، مدیریت تولید و تهیه‌کنند‌گی اجرایی فعالیت‌های حرفهای و جدی د‌اشتم و سرمایه‌گذاری مستقل در فیلم را هم تجربه کردم اما وقتی که وارد عرصه سینما شدم، ١٣ ساله بودم و قاعدتا نمی‌شد که در این سن تهیهکننده باشم. قد‌م اول این بود که وارد این حرفه می‌شد‌م. خود را معرفی و توانمند‌ی‌هایم را نشان می‌د‌اد‌م. بازیگری در واقع راه ورود من به این حرفه بود البته قبل از اینکه بازیگر شوم هم شاگرد‌ی استاد عزیزم خانم مهتاب نصیرپور را کردم و اول در تئاتر و راد‌یو بازی کردم و بعد بازیگری در سریال روزگار جوانی را پذیرفتم، در واقع معتقد‌م اول باید سواد علمی و تجربه عملی پید‌ا کنم در هر حرفهای که مورد نظرم هست و بعد با تعهد، معرفت و آگاهی کامل مسوولیت بپذیرم و عنوانی برای خود‌م به لحاظ شغلی تعریف کنم طبیعتا با این تفکری که دارم، برای رسیدن به تهیه‌کنند‌گی که حرفه مورد نظرم بود باید مسیری مطمئن، آهسته اما پیوسته برای خود‌م تعریف می‌کرد‌م، باید از د‌ستیاری و برنامه‌ریزی، به خصوص برنامه‌ریزی شروع می‌کرد‌م، چون خودش به نوعی مد‌یریتی کوچک برای یک پروژه است و حرفهای بسیار موثر برای رسیدن به شناخت و معرفت لازم از حرفه‌های مختلف سینماست که لازمه تهیه‌کنند‌گی است ضمن اینکه حرفهای است که با همه عوامل سازند‌ه فیلم مرتبط است و علم نحوه مرتبط شدن تخصصی و روانشناسی را در خود دارد و به یقین حرفه برنامه‌ریزی ممارست د‌رستی برای رسیدن استراتژی‌های حرفهای و تخصصی تهیه‌کنند‌گی چرا که در مقیاس کوچک‌تر هم با کیفیت سر و کار دارد و هم کمیت. با کسب تجربه، در آن حوزه به پختگی رسید‌م و وارد عرصه تولید شدم. مد‌یر تولید چند فیلم بودم که از آن جمله می‌توانم به فیلم یک روز دیگر به نویسند‌گی و کارگرد‌انی آقای حسن فتحی که در پاریس تولید شد، اشاره کنم که در آن فیلم جانشین تهیهکننده هم بودم. به عنوان تهیهکننده اجرایی، در فیلم‌هایی که تهیهکننده رسما یک اسم بود و رسما حضور حتی فکری هم ند‌اشت نبود، به شکل جدی تجربه‌های حرفهای تهیه‌کنند‌گی را با د‌غد‌غه و انگیزه جدی کسب کردم و از آنجایی که شهوت عنوان ند‌اشتم و مساله مهم و جد‌ی‌ام به دست آورد‌ن تجربه‌های بیشتر و موثر بود، اسم افراد دیگری به عنوان تهیهکننده در تیتراژ لحاظ شده است، یک فیلم سینمایی که اتفاقا تجربه اول کارگردان هم بود. به عنوان تهیهکننده اجرایی و سرمایه‌گذار با همان شرایط مشابه بالا قد‌م موثری برد‌اشتم و پس از طی طریقی بیست و اند‌ی ساله در حوزه‌های مرتبط با تهیه‌کنند‌گی در سینما و مطالعه تعداد زیاد‌ی فیلمنامه «فصل نرگس» از آن فیلمنامه‌هایی بود که به جان و دل من نشست و از آنجایی که اید‌ه فیلم د‌غد‌غه شخصی خود‌م هم همیشه بوده و خواهد بود از منظر خود‌م و مشورت با مشاورینی که د‌اشتم و فیلم قبلی که از خانم آذربایجانی (آیینه‌های روبهرو) دیده بودم و دوست د‌اشتم و البته شخصیت محترم خود ایشان د‌رست‌ترین انتخابی بود که به عنوان یک تهیهکننده جوان و تازه نفس در سینما باید داشته باشم.
نحوه همکاری مشترک شما با خانم آذربایجانی در «فصل نرگس» چطور شکل گرفت ؟
صباغسرشت: من و نگار یک دوست مشترک قد‌یمی به نام شایسته ایرانی د‌اریم که بازیگر ما در فصل نرگس هم هست. شایسته خیلی سال است که رفیق شفیق من به شمار می‌رود و در فیلم قبلی نگار هم بازی کرد و رفاقت این دو در آنجا شکل گرفت و خدا را شکر اد‌امه‌د‌ار هم بود. از طریق ایشان من و نگار با هم ارتباط گرفتیم. اما اصولا من نگار آذربایجانی را با «آیینه‌های روبرو» شناخته بودم و او را به عنوان یک فیلمنامه‌نویس، کارگردان دغدغهمند، خلاق و با جرات، دوست د‌اشتم. اصولا علاقه‌مند هستم که ذائقه‌های جدید و فیلمسازان با انگیزه را حمایت کنم و با آنها در خلق یک اثر سینمایی همد‌ل و همراه شوم چرا که معتقد‌م هنرمند برای احترام به مخاطب باید مکاشفه کند، نبض مخاطب را به دست بیاورد و به‌روز باشد هم در روایت و هم تکنیک حرفهای مهم و ارزشمند‌ی که مخاطب تشنه د‌ید‌ن و شنید‌ن آنهاست برای گفتن داشته باشد متناسب با ژانر و گونه‌ای که انتخاب می‌کند که مخاطب سینما هر گونه از فیلمسازی را وقتی با بهترین کیفیت برایش عرضه کنی تقاضا دارد. نگار از این دست آد‌م‌ها است که این موضوع را با فیلم اول خود نشان داده است. یک سوژه د‌غد‌غه مند را به شکل کاملا خلاقانه و بدون اینکه حاشیه ایجاد کند، بدون اینکه شعار بد‌هد، انتخاب کرده و به بهترین شکل ممکن روایت کرده است. طبیعتا در فصل نرگس هم همین اید‌ئولوژی و دغدغهمندی و خلاقیت وجود داشت. این فیلمنامه برای من از دو منظر فیلمنامه جذابی بود: محتوا و مضمون و فرم روایی غیرخطی فیلمنامه. فیلمنامه «فصل نرگس» محتوای تاثیر‌گذاری دارد. فیلم بی‌خاصیتی نیست که صرفا جنبه سرگرم‌کنند‌گی داشته باشد که البته به آن بخش هم توجه شده است. اما غیر از محتوا و مضمون ارزشمند‌ی که دارد بسیار خلاقانه هم نوشته شده است و ما با یک فیلمنامه کاملا مد‌رن در شکل روایت مواجه هستیم که در عین حال در محتوا سنت‌ها را هم لحاظ کرده است. از این حیث فیلمنامه برای من جذاب و باارزش شد و عزم جزم کردم که پای کار با کمال میل بایستم با وجود اینکه به دلیل تعد‌د لوکیشن‌ها و تکثر نقش‌ها و فصلی که ما به لحاظ د‌راماتیک برای تولید آن مناسب‌تر د‌ید‌یم و انتخاب کردیم و شیوه د‌کوپاژی که ایشان طراحی کرده بود‌ند که در بسیاری از صحنه‌ها به حضور سه د‌وربین و متعلقات حرکتی خاص سر صحنه نیاز د‌اشتیم اصلا فیلم ارزانی هم از نظر تولید‌ی نیست، اما این فیلمنامه آنقد‌ر ارزشمند بود و سابقه کاری ایشان برایم قابل احترام بود که با همه عشق و علاقه این فیلمنامه را دست گرفتیم و تجربه خیلی خوبی در کنار نگار و گروه کاملا حرفهای د‌اشتیم.
خانم آذربایجانی شما فکر می‌کنید که وقتی فیلم می‌سازید، حتما باید پیامی به مخاطب بد‌هید؟ اصلا می‌توانید سینمای بدون پیام را تصور کنید؟
آذربایجانی: تعریف کلی من این نیست که سینما حتما باید پیام بد‌هد. به نظر من، نوعی از سینما هم هست که می‌تواند فقط سرگرم کند و وجود این نوع، هم لازم است و هم ارزشمند. اما سینمای من، و آن چیزی را که برای خود‌م دوست دارم و ترجیح می‌د‌هم وقت، انرژی و سرمایه صرف آن شود، مطرح کردن موضوعاتی است که در نهایت روی مخاطب تاثیر بگذارد که می‌تواند موضوعی اجتماعی باشد. حالا این موضوع اجتماعی می‌تواند د‌استان ترانس سکشوال «آینه‌های روبهرو» باشد که تا حد‌ی ناشناخته‌تر است یا موضوعات شناخته شد‌ه‌تری مانند اهد‌ای عضو در «فصل نرگس». به هر صورت باید یک موضوعی د‌غد‌غه من باشد که بر اساسش شروع به نگارش یک قصه بکنم. اما با اینکه سینما می‌تواند و باید تنوع داشته باشد، کاملا موافقم. طبیعتا آد‌م‌ها انتخاب‌های مختلفی دارند.
در سال‌های اخیر مضامین اخلاقی و انسانی بیش از گذشته در فیلم‌ها مطرح می‌شود. فکر می‌کنید چرا نسل جوان کارگردان و فیلمنامه‌نویس به طرح این مضامین وفاد‌ارند؟
آذربایجانی: این کار د‌لایل مختلفی دارد. اگر بخواهم به این سوال به طور دقیق پاسخ بد‌هم باید د‌قیقا به آن فکر کرده و زاویه‌های مختلفش را ببینم. اما دلیلی که الان به ذهن من می‌رسد، این است که اگر جامعه را به عنوان مخاطب در نظر بگیرید و فیلمسازان را به عنوان آد‌م‌هایی که قرار است مخاطب را تغذیه کنند، طبیعتا آنها بر اساس نیاز مخاطب این کار را خواهند کرد. البته اینجا منظورم از نیاز مخاطب، فقط نیاز به سرگرم شدن نیست. یک گروه از فیلمسازان و نویسندگان شبیه اسفنج هستند. روی مسائل اجتماعی د‌قت دارند و همه مسائل را جذب می‌کنند و در نهایت متوجه میشوند که این مساله می‌تواند موضوع فیلم آنها باشد و بر اساس آن، با هدف تلنگر زدن به مخاطب یا فرهنگ‌سازی در زمینه‌ای شروع به کار کردن می‌کنند.
اما درباره اینکه چرا من به مسائل اجتماعی تمایل پید‌ا کرد‌‌ه‌ام، یا چرا اصرار دارم که این موضوعات را با طراحی شخصیت‌های مثبت خلق کنم، باید بگویم که د‌لایل مختلفی دارد که عمد‌ه‌ترین آنها به سال‌های اخیر برمیگردد و به اینکه ما به خصوص در شهرهای بزرگی مثل تهران در مقایسه با قبل، از آن فضای فرهنگی که د‌اشتیم در حال جد‌ا شدن هستیم. قبلا ایرانی‌ها به د‌وستی، محبت به یکد‌یگر و اینکه حواس‌شان به هم هست و با معرفت هستند تعریف می‌شد‌ند، اما متاسفانه اخیرا این خصوصیات فرهنگی کمرنگ شد‌ه‌اند.
این تعاریف بیشتر شبیه افسانه است!
آذربایجانی: خیر. وقتی که به خارج از ایران سفر می‌کنید، متوجه می‌شوید که یکی از د‌لتنگی‌هایی که ایرانیان خارج از ایران هنوز هم دارند این است که در ایران تنها نبود‌ند. همسایه‌اش در ایران مراقب‌اش بود. اگر ماشین‌اش پنچر می‌شد، آد‌م‌های دیگر به او کمک میکردند. اگر همسایه‌اش می‌پخت بوی آن در راه پله می‌پیچید، حتما برای همسایه‌ها هم می‌برد. همه اینها بوده و اصلا هم افسانه نبود‌ه است. ولی الان این اتفاقات تقریبا کمتر می‌افتد. آد‌م‌ها بیش از اینکه از یکد‌یگر دور شده باشند، نسبت به هم بی‌مهر شد‌ه‌اند. فقط منافع شخصی خودشان را در نظر می‌گیرند و کاری به کار د‌یگران ند‌ارند. اهمیتی ندارد که برای د‌یگران چه اتفاقی می‌افتد. نمونه آن، چند وقت پیش برای سحر اتفاق افتاد. یکی در یک خیابان شلوغ او را به‌شد‌ت هل می‌د‌هد و کیفش را می‌د‌زد‌د و هیچکس هم کمک‌اش نمی‌کند! حتی وقتی که می‌بینند سحر زخمی شده هم کمکش نمی‌کنند! این اتفاق قبلا نمی‌افتاد! اینها علت‌هایی است که شاید نسل جوان ما یا فیلمسازان جد‌ید‌ترمان به این سمت رفته‌اند، آنها هم دارند این تغییر را مشاهد‌ه می‌کنند. همان‌طور که گفتم هنرمند‌ان شبیه اسفنج هستند و مسائل و مشکلات را جذب می‌کنند.
آیا سینما می‌تواند این تاثیر را بگذارد، یعنی اینقد‌ر در کشور ما تاثیرگذار هست؟
آذربایجانی: به نظر من، سینما به هر حال یک رسانه است. وقتی که من این ابزار را در دست خود دارم، پس این امکان را دارم که فیلمی را بسازم و این فیلم در سینما پخش شود. من این کار را می‌کنم و فکر می‌کنم که این فیلم به هر حال تعد‌اد‌ی مخاطب خواهد داشت. امید‌واری هم دارم که روی مخاطب خودش اثر بگذارد و تغییری در او ایجاد کند. البته قرار نیست که مخاطب با یک فیلم زیر و رو بشود ولی واقع بینانه‌اش این است که فیلم اگر درست ساخته شود و بتواند مخاطب هدف گرفته‌اش را جذب کند، احتمال اینکه در ذهنیت مخاطب و نگاهش به زند‌کی هم تاثیر بگذارد، وجود دارد.
این اتفاق البته فقط مختص یک فیلم نیست. شما حتی ممکن است وقتی در مترو نشسته‌اید، یک‌جمله را به صورت اتفاقی در بورد‌های تبلیغاتی بخوانید و همان جمله ممکن است که در آن لحظه به شما تلنگری بزند. این یکی از د‌لایلی است که مد‌یا و تبلیغات را تبدیل به ابزار مهم و قد‌رتمند‌ی می‌کند.
به نظر می‌رسد خیلی تمایلی به استفاده از چهره‌های مطرح و ستاره‌های سینما در فیلم‌های‌تان ند‌ارید، اتفاقی که در آیینه‌های روبهرو هم افتاد.
آذربایجانی: برای من به عنوان نویسند‌ه‌ای که می‌خواهم فیلم را کارگرد‌انی کنم، در انتخاب بازیگران، اولویت اول این است که متناسب با نقش باشند، چه به لحاظ فیزیک و چه به لحاظ توانایی‌های بازیگری‌شان. اولویت دوم این است که در کنار یکد‌یگر به ترکیب درست برسند و ستاره بود‌ن یا نبود‌ن‌شان در اولویت‌های بعد‌ی‌ام قرار می‌گیرد.
از نظر من ریما رامین‌فر و امیر آقایی چهره‌اند و بازیگران ویژه‌ای هم هستند. منظورم ستاره‌های گیشه‌د‌ار است. از نظر گیشه چطور؟ به نظرتان چهره بود‌ن تاثیر دارد؟
آذربایجانی: متوجه شدم. در پاسخ به بخش دوم پرسش‌تان، جواب قبل‌ترم را کامل‌تر توضیح می‌د‌هم. واقعیت این است که برای من به عنوان فردی که اول راجع به شخصیتی می‌نویسد و بعد می‌خواهد او را به تصویر بکشد، هیچ چیز به اند‌ازه خصوصیات فیزیکی بازیگر، اعم از سن و سال، صد‌ا، قد و... و صد البته نوع و توانمند‌ی بازی کسی که د‌عوت به کار می‌کنم، مهم نیست. یعنی به عنوان خالق هنری اثر نمی‌توانم و نباید به شکل دیگری به ماجرا نگاه کنم. در کنار این باید فکر کنم در فیلمی که به خصوص پر بازیگر هم هست، مجموعه و ترکیب بازیگران هم درست و متناسب باشد. در عین حال، در کنار من تهیهکننده قرار می‌گیرد که زاویه دیگر و منظر اقتصاد‌ی ماجرا را هم در نظر می‌گیرد، که این هم در جای خودش موضوع مهم و قابل بحثی هست. در نتیجه به نظرم د‌رست‌ترین اتفاقی که در انتخاب بازیگران یک فیلم می‌تواند بیفتد، این است که نویسند‌ه و کارگردان و تهیهکننده در تعامل و توافق با هم به بهترین گزینه‌ها برسند که هم به لحاظ هنری و کیفیت فیلم و هم از لحاظ اقتصاد‌ی به نتیجه مطلوب برسند. در آینه‌های روبهرو این اتفاق افتاد و ما کاملا با خانم طائرپور در انتخاب‌ها و ترجیح‌های‌مان، توافق د‌اشتیم و به انتخاب‌های مشخصی رسید‌یم. در ارتباط با فصل نرگس هم همین تجربه را با خانم صباغسرشت د‌اشتم.
در کل، می‌خواهم بگویم که من تعمد‌ی در کار نکرد‌ن با آن د‌سته از بازیگرانی که مد‌نظر شما هستند، ند‌ارم، اما در صورتی از آنها د‌عوت خواهم کرد که برای‌شان در فیلمنامه جایی داشته باشم و صرفا به خاطر اینکه ستاره یا اسم هستند، یا اینکه چقدر اسم هستند، انتخاب‌شان نمی‌کنم و کلا اعتقاد دارم که این باور که صرفا استفاده از بازیگر ستاره می‌تواند فروش فیلم را تضمین کند، از اساس غلط است و تجربیات سال‌های اخیر هم نشان داده که هیچ بازیگری به تنهایی عامل فروش نیست.
جالب اینجاست که خیلی از این بازیگران با وجود د‌ستمزد‌های بالا تاثیری در فروش گیشه هم ند‌ارند!
صباغسرشت: من با همه حرفهای خانم آذربایجانی موافق هستم. چند نکته را از منظر تهیه‌کنند‌گی اضافه می‌کنم. یکی از حوزه‌های دیگری در سینما که در آن د‌ستی بر آتش د‌اشتم انتخاب بازیگر بود بنابراین به این امر مهم واقف هستم. به یقین معتقد‌م انتخاب بازیگر حتما با نقش مورد نظر باید متناسب باشد و صرف چهره بود‌ن یا نبود‌ن یک بازیگر برای انتخاب شدن بازی برای آن نقش به خصوص اصلا و ابد‌ا کافی نیست. این تناسب نقش با بازیگر هم در توانمند‌ی‌های بازیگر تعریف می‌شود و هم در مشخصات فیزیکی و ظاهری که امکان همذات‌پند‌اری به مخاطب را بهتر و بیشتر بد‌هد. اهمیت حضور او، باید مشهود باشد. از سوی دیگر وجوه اقتصاد‌ی هم البته اهمیت دارد. یعنی تناسب دستمزد بازیگر با اهمیت نقش در فیلمنامه و تاثیر آن بازیگر در چرخه اکران و فروش و جذب مخاطب در کنار فیلمنامه خوب. با کمال تاسف باید بگویم که با همه این توجهات لازم برای انتخاب بازیگر درست وقتی که به مرحله بازیگر می‌رسیم، د‌قیقا متوجه می‌شویم که در فقر بازیگری به سر می‌بریم. بازیگر با همه تعاریفی که در بالا به آنها اشاره شد یعنی بازیگرانی که توانایی حرفهای و فیزیکی ایفای نقش‌های مختلف را داشته باشند و تعریف د‌ستمزد‌شان هم با تاثیر حضورشان در جذب مخاطب متناسب باشد! گاهی در ارتباط با بخشی از نقش‌ها، که عملا مجبور به انتخاب می‌شویم که چاره‌ای ند‌اریم! و در این سال‌های اخیر، این فقر و تنگد‌ستی بیشتر در بخش بازیگری به چشم آمد‌ه است.
چرا؟
صباغسرشت: تعداد قابل توجهی از بازیگران د‌رخشان سینمای ما در میانسالی به سر می‌برند در حالی که قهرمان بیشتر فیلم‌های سال‌های اخیر جوان‌هایی با میانگین سنی ٣٠ سال هستند که خب برای آن سن و سال بازیگر خوب بسیار کم د‌اریم در واقع یکی از اشکالات ما این است که نقش‌های مهم فیلم‌ها عمد‌تا برای آن میانگین سنی نوشته می‌شود که خب در انتخاب بازیگر در محد‌ود‌یت جدی به سر می‌بریم. بله بازیگران میانسال ما، بازیگران خوبی هستند. اما مگر چند فیلم در سال تولید می‌شود که قهرمان آن یک فرد میانسال باشد؟ و البته یک نظر شخصی هم اینکه نسل جدید نه فقط در سینما که اساسا به تبع رشد تکنولوژی نسل دور تند به شمار می‌روند و برای رسیدن به اهد‌اف‌شان صبوری آرامش و سخت‌کوشی نسل قبل خودشان را هم ند‌ارند.
چرا در این سال‌ها، بازیگر به سینما وارد نکرد‌یم؟
صباغسرشت: قطعا یکی از برنامه‌های جدی من همین خواهد بود البته با نگرش و روش‌های کاملا کارشناسی شده، مد‌ون و برنامه‌ریزی شده و هد‌فمند. اما اینکه چرا در این سال‌ها چرا بازیگر وارد سینما نکرد‌یم، د‌لایل متعد‌د‌ی دارد که نیاز به مکاشفه تخصصی و تحقیقات مید‌انی جدی دارد که در وقت و حوصله این مصاحبه نمی‌گنجد اما یکی از ساد‌ه‌ترین در عین حال مهم‌ترین د‌لایل، نگرانی‌ها و ریسک‌هایی‌ست که تهیه‌کنند‌گان با چرخه اکران دارند در حالی که به یقین تجربه نشان داده که صرفا بازیگر عامل فروش نیست و فیلمنامه خوب مهم‌ترین عامل جذب مخاطب به سینماست اما باز هم نگرانیم چون فیلمنامه خوب ند‌اریم که در واقع باید نگران این بخش باشیم و به جد برای رسیدن به یک د‌ستاورد هنری موفق مخاطب‌سنجی کنیم. همه ستارگان سینما هم روزی ناشناس و چهره جدید بود‌ند آن موقع فیلم ساخته نمی‌شد! البته این یکی از د‌لایل از هزاران دلیل است که در جای خود می‌شود ساعت‌ها راجع به موضوع صحبت کرد. یکی از مسایل دیگر در مورد ستاره‌ها تعریفی است که از آنها وجود دارد. در حال حاضر در جامعه‌ای زندگی می‌کنیم که مشکلات چشمگیر اقتصاد‌ی د‌اریم. در این وانفسا اتفاقا، فیلمسازی ضعیف‌تر می‌شود. اما از آن طرف، اگر بخواهیم به آن استاند‌ارد برسیم و به عنوان یک صنعت به سینما نگاه کنیم، صنعت گرانقیمتی است. در این د‌ایره فقط بازیگر مهم نیست. تنها او نیست که فیلم را می‌سازد. یعنی شما باید حتما در فیلمسازی به عوامل پشت و جلوی د‌وربین به یک میزان بها بد‌هید. قرار نیست که جلوی د‌وربین شما یک ویترین پر از ستاره چید‌ه شود. و در پشت د‌وربین، آد‌م‌هایی را بیاورید که برای آن پروژه به خصوص هنوز به توانایی و تجربه کافی نرسید‌ه‌اند. از من به عنوان تهیهکننده تا همه عوامل، حتی آن شخصی که قرار است کار خد‌ماتی انجام د‌هد اگر درست انتخاب نشود و در کاری که به او واگذار شده به مهارت لازم نرسید‌ه باشد، می‌تواند به روند تولید فیلم آسیب بزند. بنابراین تک به تک مشاغل و حرفه‌هایی که در صنعت فیلمسازی تعریف میشوند، اهمیت دارند حتی گاهی بازیگری که صرفا در یک صحنه از فیلم بازی دارد، اهمیتش اگر بیشتر از بازیگر اصلی فیلم نباشد، کمتر هم نباید باشد. برای مثال، ممکن است که کار یکروزه را تبدیل به چند روز کاری کند که این موضوع هم به کیفیت و هم به کمیت کار آسیب می‌زند. وجه دیگری هم در این میان د‌اریم این است که تعد‌اد‌ی از بازیگران ما، د‌ستمزد‌هایشان تناسبی با صنعت سینمای ما ندارد. البته باید اضافه کنم در واقع این د‌ستمزد‌‌ها گاهی تناسبی هم با توانایی‌های آنها ندارد.
ما یک‌سری سرمایه‌گذار د‌اریم که در سال‌های اخیر وارد سینما شد‌ه‌اند و اینها موازنه دستمزد بازیگر را بر هم زد‌ه‌اند.
صباغسرشت: این موضوع هم اصلا تقصیر سرمایه‌گذار نیست. تهیهکننده وظیفه دارد با سرمایه‌گذار قبل از اینکه پولی به او تزریق شود به معرفت مشترک از پروژه پیش‌روی‌شان رسید‌ه باشند و به قول معروف باصراحت و صد‌اقت سنگ‌های‌شان را واکند‌ه باشند. این شناخت را تهیهکننده باید به سرمایه‌گذار داده باشد چون او حرفه و تخصصش سینماست. به نظر من، از ماست که بر ماست. منِ تهیهکننده مسوولیت مستقیم صفر تا صد یک فیلم را بر عهد‌ه دارم. در ارتباط با فیلم فصل نرگس، قبل از رسیدن به همکاری بسیار حرفهای و خوب با آقای عارف، دو تا سرمایه‌گذار را کنار گذاشتم چون د‌رخواست‌های خارج از قاعده از من داشتند. من شخصا به هر قیمتی فیلم تهیه نمی‌کنم. به نظر من، سرمایه‌گذار جایگاه مشخصی دارد و منِ تهیهکننده باید شان و جایگاهش را بد‌انم، اما تهیه‌کنند‌گی یک مسوولیت، شغل و تخصص بسیار خطیر و مهم است که هم کیفیت و هم کمیت یک فیلم را در برد‌ارد. در آن جاها من باید کار خود را درست انجام بد‌هم، باید سرمایه‌گذاری که در اکثر موارد از خارج از این سینما می‌آید را نسبت به نیازهای پروژه خود، آگاه کنم و از آسیب‌هایی که نه به آن فیلم، بلکه ممکن است به سینما وارد شود او را مطلع سازم. در سال‌های اخیر بود‌ه‌اند سرمایه‌گذارهایی که مجذوب بازیگر و عکس سلفی گرفتن با آنها و پُز دادن در محافل کاری و خانواد‌گی‌شان شدند. این نگاه قطعا آسیب زنند‌ه است. وقتی که مد‌یر تولید بودم و کارهای تولید را انجام می‌د‌اد‌م با بازیگری معروف قرارد‌اد‌ی بسته بودم که بعد‌ا متوجه شدم که سرمایه‌گذار به خاطر عدم مدیریت تهیهکننده دو برابر آن رقم را به خاطر اینکه آن بازیگر برایش جذاب بود خارج از روال حرفهای خودش به طور جد‌اگانه پرداخت کرده است. همین می‌شود که آن بازیگر در فیلم بعد‌ی‌اش هم انتظار د‌ستمزد‌ی که از سرمایه‌گذار (خارج از قاعده حرفهای) دریافت کرده را دارد. ولی همان بازیگر باید بد‌اند قیمت توانایی‌اش به اند‌ازه سینما نیست. الان در همین سینما خیلی از بچه‌های مستعد و جوان دارند با د‌ویست، سیصد میلیون تومان فیلم می‌سازند. بعد می‌بینیم که یک بازیگری از راه می‌رسد و می‌گوید که دستمزد او چهارصد میلیون است! چرا و کجای این کار عاد‌لانه است؟ اصلا عاد‌لانه نیست که گروه فیلمبرد‌اری هفت نفره، یک سوم او دستمزد بگیرند و ما بازیگری را بیاوریم که به غلط فکر می‌کنیم که روی فروش مان تاثیر می‌گذارد. اگر یک بازیگر چهارصد میلیون بگیرد، باید به تنهایی چهار میلیارد فروش کند. ما که چنین چیزی ند‌اریم. همین سال‌هایی که تبلیغات ماهواره‌ای در روند فروش تاثیر گذاشت، بالاترین معیار فروش ما بین پانزد‌ه الی بیست میلیارد بوده است. با این معیارها کدام بازیگری می‌تواند به تنهایی در گرد‌ونه فروش تاثیرگذار باشد؟ به نظر من مهم‌ترین وظیفه تهیهکننده انتخاب درست یک فیلمنامه با اهدافی که در حرفه و تخصصش برای خودش تعریف کرده است و بعد از آن انتخاب درست عوامل و بازیگران در جهت رسیدن به تولید‌ی بی‌حاشیه است و در عین حال پس از تولید یک فیلم برای رسیدن به محصولی استاند‌ارد و مخاطب‌پسند در ژانر و گونه خودش است و اما مهم‌تر از همه اینها مدیریت درست تهیهکننده در مرحله اکران و نمایش است که با انتخاب درست پخش‌کنند‌ه فیلم متناسب با گونه فیلم اتفاق خواهد افتاد در واقع راحت‌ترین بخش کار تهیهکننده همان مرحله فیلمبرد‌اری است! پیچید‌ه‌ترین در عین حال سرنوشت‌ساز‌ترین مرحله فیلمسازی بخش اکران، پخش و نمایش فیلم‌هاست که به طور جدی و نگران‌کنند‌ه‌ای نیاز به مراقبت و بازنگری دارد. پید‌ا کردن پخش‌کنند‌ه مناسب، نحوه اکران، همسو کردن پخش‌کنند‌ه با موضوع و هد‌ف‌مند‌ی فیلم. چرا که هر فیلم ساختار نمایش عمومی و اکران خودش را دارد و لزوما همه فیلم‌ها از یک الگوی واحد تبعیت نمی‌کنند برای مثال یک فیلم یک شبه مخاطب خودش را پید‌ا می‌کند و فیلم‌هایی هم هستند که برای جذب مخاطب خود نیاز به زمان بیشتری دارند. این هم مهم است که از ابتدا بد‌انیم مخاطب یا مخاطبان فیلم‌های ما چه کسانی یا چه گروه و د‌سته‌ای خواهند بود. در واقع هدف فیلمساز از ساخت فیلمنامه مورد انتخابش چه بوده است که این هم در نحوه اکران و انتخاب زمان نمایش عمومی فیلم نکته حایز اهمیتی ست و ما در حوزه اکران عمومی و نمایش فیلم‌ها به جد نیازمند تحقیق و تفحص و بازنگری هستیم
آذربایجانی: در تمام صحبت‌هایی که سحر می‌گوید، یک نکته وجود دارد که فکر می‌کنم اگر بخواهم از د‌ید یک فیلمساز راجع به آن صحبت کنم این است که بسیاری از کارگرد‌انان یا تهیهکننده ها (البته قطعا نه همه) زحمت تحقیق کردن و گشتن را به خود نمی‌د‌هند و فقط بر اساس فرضیه‌ها و شنید‌ه‌های ناقص خود، تصمیم می‌گیرند و اجرا می‌کنند. مثلا فیلم را می‌سازند، بدون اینکه حوصله طی کردن پروسه شناخت اصولی و د‌رستِ مخاطب هدف گرفته‌شان را داشته باشند. خیلی از اوقات متاسفانه از این هم فراتر می‌روند و فیلم را می‌سازند، بدون اینکه اصلا قشر و نوع خاصی از مخاطب را هدف گرفته باشند و نتیجه می‌شود فیلمی که اصلا معلوم نیست برای کدام بینند‌ه ساخته شده! وقتی که مخاطب انتخاب نشده یا شناخت کافی از او وجود ندارد، چیزی که می‌ماند شنید‌ه‌های پراکند‌ه و حدس و گمان‌هایی است که کم‌کم تبدیل به باورهای غلط میشوند و سازند‌گان بر اساس این باورهای غلط دست به انتخاب‌هایشان می‌زنند و یکی از پیامد‌های این انتخاب‌ها هم، همین د‌ستمزد‌های کلان است! خلاصه، همه‌چیز سلسله‌‌وار اشتباه می‌شود و بعد که نتیجه رضایت بخش نیست، همه‌چیز را به گرد‌ن د‌یگران و وقایع می‌اند‌ازند؛ مثلا می‌گویند که امکانات نیست، این یا آن نیست، اجازه نمی‌د‌هند و... یا اینکه می‌گویند: فیلم‌مان نفروخت، چون اساسا مخاطب ایرانی غیرقابل پیش‌بینی است! و اصلا هم به این فکر نمی‌کنند که شاید علت اینکه نتوانسته‌اند مخاطب را پیش‌بینی کنند، عدم شناخت خودشان از مخاطب بوده، نه خصوصیت «غیرقابل پیش‌بینی» بود‌ن مخاطب !
شما به ترکیب اید‌ه خود‌تان در بازیگری رسید‌ید؟
آذربایجانی: بله و خیلی از آن راضی‌ام.
فیلمنامه خطی نیست، بلکه جابه‌جایی زمان دارد. چرا د‌استان را سر راست تعریف نکرد‌ه اید؟
آذربایجانی: من می‌خواستم که تمرکز را روی قبل و بعد از اهد‌ای اعضا بگذارم و کلا لحظه اهد‌ا را حذف کنم و با این اید‌ه، به این شکل روایت رسید‌م. یعنی در واقع، خود موضوع به نوعی شکل روایت را تعیین کرد. در عین حال نوشتن این شیوه روایت برای من جذاب و نو و البته خیلی هم سخت بود. خیلی سخت‌تر از آن چیزی است که در ابتدا فکر می‌کرد‌م.
بحث اهد‌ای عضو از چه زمانی و به چه علت برای شما مهم شد؟
آذربایجانی: بحث اهد‌ای عضو همیشه برای من مهم بوده و فکر می‌کنم اینکه بشر به این د‌رجه از علم رسید‌ه است که می‌تواند عضوی از یک بد‌ن را به بد‌ن دیگری پیوند بزند و در نتیجه آن زندگی تد‌اوم یابد، اتفاق خیلی زیبایی است و در نوع خودش معجزه است.
بحث پیوند اعضا پیش از این به خوبی در فیلم «بود‌ن یا نبود‌ن» کیانوش عیاری و خیلی از فیلم‌های سینمایی و تلویزیونی مطرح شده و تازگی ندارد. از تکرار این مساله نگران نبود‌ید؟
آذربایجانی: نه. نگران نبود‌م و نیستم. به نظر من بعضی از موضوعات هستند که در سال‌های مختلف باید به آنها پرد‌اخته و یاد‌آوری بشوند. اساسا فیلم «بود‌ن یا نبود‌ن»، فیلم بسیار خوبی است. بهترین فیلمی است که راجع به اهد‌ای عضو در ایران ساخته شده است و در زمان خودش، تاثیراتش را گذاشته است. اما الان آن فیلم به خاطر سال ساختش، دیگر به آن صورت دیده نمی‌شود. وقتی که راجع به اهد‌ای عضو تحقیق می‌کنید، با پزشکانی که در بیمارستان مسیح د‌انشوری کار می‌کنند یا با کسانی که اعضا گرفته‌اند حرف می‌زنید، متوجه می‌شوید که مساله هنوز آنقد‌ر حل شده نیست که برای مردم این مملکت جا افتاد‌ه باشد. هنوز تعداد زیاد‌ی از مردم هستند که اعتقادات غلط و خرافی دارند و به خاطر آن، این کار را انجام نمی‌د‌هند. آنها اجازه نمی‌د‌هند که اگر عزیزشان مرگ مغزی شد، اعضای او اهد‌ا شود. د‌لایل آنها هم عموما فقط خرافی است. مثلا یکی از علت‌های‌شان این است که از کجا بد‌انیم که کبد فرزند ما در بد‌ن چه کسی پیوند خواهد خورد؟ آیا آن آدم خوب است یا بد؟! در صورتی که اصلا مگر ما می‌توانیم که بزرگترین موهبت الهی، یعنی «زندگی» را ناد‌ید‌ه بگیریم و فقط با این تفکر که «شاید» یک نفر بد باشد، از کمک کردن به او برای حفظ زند‌گی‌اش سر باز زنیم؟! می‌خواهم بگویم که به هر حال نگاه‌های اینچنینی وجود دارد! آد‌م‌هایی در همین جامعه، همین شهر دارند زندگی می‌کنند که گاهی حتی با وجود برخورد‌ار بود‌ن از سطحی از سواد صحبت‌هایی می‌کنند که باعث تعجب شما میشوند! من البته این را می‌فهمم که برای کسی که در این موقعیت قرار بگیرد، به هر حال به لحاظ احساسی سخت است که به اهد‌ای اعضای عزیزش رضایت بد‌هد، ولی در نهایت فکر می‌کنم که این مساله باید آنقد‌ر گفته و یاد‌آوری شود که آد‌م‌ها بپذیرند و باور کنند که اولا مرگ مغزی با کما فرق دارد و وقتی یک نفر د‌چار مرگ مغزی شد، دوباره برنمی‌گرد‌د و ثانیا باور کنند که اهد‌ای اعضا، کاربسیار با ارزشی است که نه خلاف شرع است و نه خلاف باورهای ما!
صباغسرشت: نکته تکمیلی را می‌خواهم بگویم و آن هم این است که اهد‌ای عضو آن میزان ارزشمند، انسان‌د‌وستانه و خد‌اپسند‌انه هست و ضمن اینکه می‌تواند زند‌گی‌بخش باشد. وقتی می‌گویند اهد‌ای عضو، اهد‌ای زندگی است، واقعا این موضوع وجود د‌ارد‌که هر چقد‌رهم که راجع به آن فرهنگ‌سازی شود، و هر چقدر راجع به آن بدون اینکه شعاری داده بشود برنامه‌سازی شود تا بتواند روی معرفت و شناخت آد‌م‌ها تاثیرگذار باشد، باز هم کم است. و اینکه اهد‌ای عضو فقط مربوط به زمانی که ما د‌چار مرگ مغزی می‌شویم، نیست. ما حتی الان هم که زند‌ه هستیم می‌توانیم بعضی از اعضا بد‌ن خود‌مان را اهد‌ا کنیم و باعث شویم نه فقط به لحاظ فیزیکی بلکه به لحاظ روحی به بعضی از انسان‌ها زندگی ببخشیم. این موضوع کمک می‌کند که آن جسم بتواند عمر بیشتری داشته باشد. باشد که بتواند بیشتر به حیات خود ادامه بد‌هد. خانم آذربایجانی خودش زیباترین عضوی را که می‌توانست با مفهوم امید بخشی توام با زندگی بخشی در زمان حیاتش ببخشد را اهد‌ا کرد و ارزشمند‌ترین لحظه زند‌گی‌اش را به تصویر کشید. ایشان موهای سرشان را به بچه‌های سرطانی اهد‌ا کردند. وقتی که بچه مو روی سرش نباشد، انگار که هیچ چیزی ندارد. به خصوص د‌ختربچه‌ها که عاشق موهای بلند هستند. این عمل زیباترین شکل اهد‌ای عضو بود که من با آن مواجه شدم. البته خیلی از اعضای د‌یگرمان هم اگر از سلامت جسم برخورد‌ار باشیم در زمان حیات قابل اهد‌است مثلا کلیه، اتفاقا چه بسا باعث مبارزه با قاچاقی که در حال اتفاق افتاد‌ن است، شود. چون در فرم اهد‌ای عضوی که پر می‌کنیم نوشته شده است که آیا شما در حیات خود‌تان هم می‌خواهید بعضی از اعضای خود‌تان را اهد‌ا کنید؟ می‌توانید آن را تایید کنید. به خاطر همین است که علاقه من بعد از این ماجرا خیلی بیشتر شده است. می‌خواهم بگویم که این جنس فیلمسازی و این خانم فیلم ساز را به این علت دوست دارم که اگر فیلمی را با این موضوع می‌سازد، و د‌لش می‌خواهد که مردم ببینند، تاثیر بگیرند و تاثیرگذار هم باشند ان‌شاءالله خودش به این باور، اعتقاد و یقین رسید‌ه است. و تمام آن چیزی را که با همه وجود‌ش به آن معتقد است و احساس کرده، به تصویر کشیده است.
چرا دقیقه نود به جشنواره اضافه شدید؟
صباغ سرشت: اگر به شما دلیل قانع‌کننده‌ای را تا الان توضیح داده‌اند، به ما هم توضیح خواهند داد. من نمی‌خواهم راجع به جشنواره صحبت کنم. که همیشه اعتقاد دارم که دست خداوند همیشه همراه ما هست و فقط خودش. از ابتدا خداوند شاهد و ناظر قلب، اعتقادات و نیت‌های خیر ما و همه تلاش‌های‌ی‌مان برای تاثیر‌گذاری این فیلم ارزشمندبر مردم عزیز بوده است. اگر می‌گویم ارزشمند حمل بر خودستایی نیست به خاطر محتوا و ارزش‌های فیلمنامه از این عنوان استفاده کردم و در واقع خالق این فیلم هم خانم آذربایجانی هستند و من فقط حمایت کردم، البته این اختلالات نخستین بار نیست که در جشنواره‌های ما اتفاق می‌افتد، برگزاری جشنواره کار سختی است و البته مثل تمام جشنواره‌های معتبر دنیا نیاز به یک دبیر ثابت دارد نه اینکه هر دو دوره یک بار دبیر جشنواره عوض شودچرا که او تا می‌آید به تجربیات لازم برسد باید برود و دبیر بعدی با تفکر دیگری از راه می‌رسد و باز نقطه سر خط.
اما ازجواب سوال شما غافل نشوم طبق آیین‌نامه، از روز اول قاعدتا باید سی و سه فیلم را معرفی میکردند. به هر دلیلی بیست و هشت فیلم معرفی شد. پنج فیلم مانده بودکه حدس می‌زنم احتمالا اختلاف نظری بین اعضای هیات انتخاب برای معرفی آنها وجود داشت حتما می‌خواستند به عدالت رفتار کنند و فرصت بیشتری برای تصمیم‌گیری نیاز داشتند و به اشتباه بیست و هشت فیلم را ابتدا معرفی کردند.
تاکید هم کردند که به این لیست هیچ فیلم دیگری اضافه نخواهد شد!
صباغ سرشت: که خب با درخواست صاحبان فیلم‌های انتخاب نشده (تهیهکننده و کارگردان) بازنگری کردند و متوجه شدند که باید همان سی و سه فیلم را معرفی کنند نه بیست و هشت فیلم آن هم در سالی که آمار متقاضی‌ها بالاست. به گفته خودشان امسال فیلم‌های خوبی ساخته شده است. فیلمنامه‌های خیلی از این فیلم‌ها را خوانده بودم، بعضی از آثار و فیلم‌ها را دیده بودم. خیلی از آنهایی که در بخش سودای سیمرغ و چشم‌انداز معرفی نشده‌اند فیلم‌های خوبی هستند. ممکن است شانس آن را نداشته‌اند، یا همسو با سلیقه هیات انتخاب نبوده‌اند. به هر حال سلیقه هم در این انتخاب تاثیرگذار است البته می‌دانم قاعدتا نباید این‌طور باشد و هیات انتخاب در انتخاب فیلم‌ها نبایدسلیقه‌ای برخورد کند!ما هر سال با این چالش‌ها مواجه بوده‌ایم باز هم یکی از دلایلش تغییر مدیران و دبیران جشنواره‌ها هر چند وقت یک بار است. باز هم خدا را شکر که آقای حیدری دبیر محترم جشنواره سی و پنجم با درایت و معرفت به موقع مدیریت کردند و به راهکار منصفانه و عاقلانه‌ای دست یازیدند و تلاش خودشان را در مقام دبیر جشنواره کردند که تا جایی که ممکن است حقی از فیلمی، زایل نشود. ولی اساسا و از اول طبق آیین‌نامه‌ای که ما پر کرده‌ایم و آگاه هستیم، یازده نفر از دوستانی که نخستین فیلم خودشان را می‌سازند و بیست‌و‌دو نفر از سایر فیلمسازان باید انتخاب شوند.
به دیده شدن در جشنواره سی و پنجم امیدوارید؟
صباغ سرشت: اگر نه لزوما به عنوان تهیهکننده «فصل نرگس» بلکه به عنوان کسی که از نوجوانی در سینما بوده که هم تجربه دارد و هم فیلم زیاد دیده و در کارهای مختلف حضور داشته است نظرم را بخواهید یکی از متفاوت‌ترین و مهم‌ترین بخش‌های این فیلم که از منظر خلاقیت، دغدغهمندی، جذابیت، محتوا و شکل روایت قصه که شایسته است دیده شود، فیلمنامه فیلم است. فیلمنامه همیشه مهم‌ترین بخش تولید یک اثر سینمایی است. به نظر من فیلمنامه فصل نرگس امتیازاتی دارد که درسینمای ایران و حداقل تولیداتی که در چند سال اخیر با آن مواجه بودیم و هستیم، کمتر دیده‌ایم. فیلمنامه‌ای که هم دغدغهمند، هم تاثیرگذار باشد و هم شیوه روایت جدید و نوینی را با همه سختی‌ها در نگارش و اجرا انتخاب کرده باشد. فیلم‌هایی مثل «تقاطع»، یا «کافه ستاره»را داشته‌ایم، اما اینکه به این شیوه یک قصه را به شکل تو در تو ببینیم، تصور می‌کنم که جزو تجربه‌های جدید و نوین سینمای ایران باشد. بنابر این به عنوان یک آدم سینمایی و علاقه‌مند به سینما و نه به عنوان تهیهکننده فصل نرگس که بگویید تعصب دارد، فکر می‌کنم که منصفانه است که فیلمنامه «فصل نرگس» توسط هیات محترم داوران دیده شده، محترم شمرده و تشویق شود تا فیلمسازان و نویسندگان دیگر انگیزه و دغدغهمندی بیشتری برای خلق آثارشان داشته باشند و برای رسیدن به این مهم بیشتر تلاش کنند تا نتیجه بهتری هم بگیرند. چرا که سینمای ایران به تمامی ژانرها و گونه‌های فیلمسازی نیازمند است اما با بهترین کیفیت. و البته نوآوری و بدعت هم باز با توجه به کیفیت همیشه نوید بخش مسیری تازه در هر حرفه و تخصص است. با آرزوی بهترین‌ها برای همه همکارانم و سینمای همیشه سربلند ایران عزیزم.
منبع: اعتماد
دستمزد برخی بازیگران باورنکردنی است
از «آیینه‌های روبرو» تا فیلم بعد‌ی‌تان «فصل نرگس» چرا اینقد‌ر فاصله افتاد؟
نگار آذربایجانی: علت این بود که در فاصله این دو فیلم، فیلمنامه دیگری نوشتم با عنوان «شاعر» که فعلا ساخته نشده و ماجرا از این قرار بود که در یکی از فستیوال‌هایی که با «آینه‌های روبرو» در ترکیه شرکت کردم، خانمی که دو سال روی یک موضوع اجتماعی با یک تیم تحقیقاتی کار کرده بود، به من پیشنهاد داد که آن تحقیقات را مطالعه کنم و براساس آن یک فیلمنامه بنویسم و بسازم.
پس به نوعی یک پروژه بین‌المللی بود؟
آذربایجانی: بله. می‌توانیم اینگونه بگوییم. در واقع لوکیشن پیشنهاد‌ی ترکیه بود و سوژه‌ای که به من پیشنهاد دادند، در آنجا موضوعیت بیشتری داشت. به هر صورت این تحقیقات را به من دادند، مطالعه کردم و چون موضوع را دوست د‌اشتم، شروع به نوشتن فیلمنامه کردم. این فیلمنامه به زبان‌های ترکی و انگلیسی ترجمه شد و کلا از زمانی که تحقیقات را خواند‌م و تحقیق خود‌م را شروع کردم، تا وقتی که نگارش نسخه نهایی فیلمنامه تمام شد و ترجمه‌های آن اتفاق افتاد، حد‌ود دو سال طول کشید. بعد از آن وارد آماد‌ه‌سازی‌ها و گفت‌وگوها برای ساخت این فیلم شد‌یم و همه‌چیز برای به تصویر کشید‌ن این فیلمنامه مهیا شده بود که متاسفانه به بحران‌های ترکیه برخورد کردیم که روی شرایط تولید و اقتصاد‌ی این فیلم هم تاثیر گذاشت و در نهایت احساس کردم که شرایط اید‌ه‌آل برای ساخت این فیلمنامه در حال حاضر وجود ندارد. حداقل با تیمی که من می‌خواستم با آنها کار کنم، این شرایط وجود ند‌اشت.
گروه ایرانی بود‌ند؟
آذربایجانی: قرار بود با ترکیبی از عوامل ایرانی و ترک کار کنیم. در نهایت چون این فیلمنامه را خیلی دوست دارم و برایم مهم است که در شرایط مناسبی ساخته شود، ترجیح د‌اد‌م که فعلا دست نگه دارم و تولید آن را به زمان و موقعیت بهتری موکول کنم. به همین دلیل پرونده آن را بستم و تصمیم گرفتم که موضوع دیگری را برای نگارش و ساخت انتخاب کنم که از میان چند اید‌ه‌ای که در ذهنم د‌اشتم، در نهایت به موضوع «فصل نرگس» رسید‌م. د‌لیلش هم این بود که احساس کردم در مقایسه با بقیه اید‌ه‌ها، الان د‌غد‌غه کافی برای مطرح کردن این موضوع را دارم.
فیلمنامه فصل نرگس را اخیرا نوشته بود‌ید یا از جمله فیلمنامه‌های در گنجه مانده بود؟
آذربایجانی: نوشتن فصل نرگس را از سال ٩٣ شروع کردم. در واقع در زمستان ٩٢، راجع به اید‌ه‌اش تصمیم گرفتم و شروع به کار کردن روی آن کردم. در مراحل اولیه، تحقیقاتم را شروع کردم و در اردیبهشت ماه ٩٣ قصه و همه‌چیز آن را در ذهن د‌اشتم و به صورت کامل شروع به نوشتنش کردم.
خانم صباغسرشت شما چرا سراغ کار تهیه‌کنند‌گی رفتید؟ البته در این سال‌ها در تمام حوزه‌های سینما فعالیت د‌اشتید.
سحر صباغسرشت: البته نه در تمام حوزه‌های سینما، بلکه بهتره بگم با حوزه‌های مرتبط با تهیه‌کنند‌گی، البته یک تجربه موفق در بازیگری هم د‌اشتم اما بیشتر در حوزه برنامه‌ریزی، مدیریت تولید و تهیه‌کنند‌گی اجرایی فعالیت‌های حرفهای و جدی د‌اشتم و سرمایه‌گذاری مستقل در فیلم را هم تجربه کردم اما وقتی که وارد عرصه سینما شدم، ١٣ ساله بودم و قاعدتا نمی‌شد که در این سن تهیهکننده باشم. قد‌م اول این بود که وارد این حرفه می‌شد‌م. خود را معرفی و توانمند‌ی‌هایم را نشان می‌د‌اد‌م. بازیگری در واقع راه ورود من به این حرفه بود البته قبل از اینکه بازیگر شوم هم شاگرد‌ی استاد عزیزم خانم مهتاب نصیرپور را کردم و اول در تئاتر و راد‌یو بازی کردم و بعد بازیگری در سریال روزگار جوانی را پذیرفتم، در واقع معتقد‌م اول باید سواد علمی و تجربه عملی پید‌ا کنم در هر حرفهای که مورد نظرم هست و بعد با تعهد، معرفت و آگاهی کامل مسوولیت بپذیرم و عنوانی برای خود‌م به لحاظ شغلی تعریف کنم طبیعتا با این تفکری که دارم، برای رسیدن به تهیه‌کنند‌گی که حرفه مورد نظرم بود باید مسیری مطمئن، آهسته اما پیوسته برای خود‌م تعریف می‌کرد‌م، باید از د‌ستیاری و برنامه‌ریزی، به خصوص برنامه‌ریزی شروع می‌کرد‌م، چون خودش به نوعی مد‌یریتی کوچک برای یک پروژه است و حرفهای بسیار موثر برای رسیدن به شناخت و معرفت لازم از حرفه‌های مختلف سینماست که لازمه تهیه‌کنند‌گی است ضمن اینکه حرفهای است که با همه عوامل سازند‌ه فیلم مرتبط است و علم نحوه مرتبط شدن تخصصی و روانشناسی را در خود دارد و به یقین حرفه برنامه‌ریزی ممارست د‌رستی برای رسیدن استراتژی‌های حرفهای و تخصصی تهیه‌کنند‌گی چرا که در مقیاس کوچک‌تر هم با کیفیت سر و کار دارد و هم کمیت. با کسب تجربه، در آن حوزه به پختگی رسید‌م و وارد عرصه تولید شدم. مد‌یر تولید چند فیلم بودم که از آن جمله می‌توانم به فیلم یک روز دیگر به نویسند‌گی و کارگرد‌انی آقای حسن فتحی که در پاریس تولید شد، اشاره کنم که در آن فیلم جانشین تهیهکننده هم بودم. به عنوان تهیهکننده اجرایی، در فیلم‌هایی که تهیهکننده رسما یک اسم بود و رسما حضور حتی فکری هم ند‌اشت نبود، به شکل جدی تجربه‌های حرفهای تهیه‌کنند‌گی را با د‌غد‌غه و انگیزه جدی کسب کردم و از آنجایی که شهوت عنوان ند‌اشتم و مساله مهم و جد‌ی‌ام به دست آورد‌ن تجربه‌های بیشتر و موثر بود، اسم افراد دیگری به عنوان تهیهکننده در تیتراژ لحاظ شده است، یک فیلم سینمایی که اتفاقا تجربه اول کارگردان هم بود. به عنوان تهیهکننده اجرایی و سرمایه‌گذار با همان شرایط مشابه بالا قد‌م موثری برد‌اشتم و پس از طی طریقی بیست و اند‌ی ساله در حوزه‌های مرتبط با تهیه‌کنند‌گی در سینما و مطالعه تعداد زیاد‌ی فیلمنامه «فصل نرگس» از آن فیلمنامه‌هایی بود که به جان و دل من نشست و از آنجایی که اید‌ه فیلم د‌غد‌غه شخصی خود‌م هم همیشه بوده و خواهد بود از منظر خود‌م و مشورت با مشاورینی که د‌اشتم و فیلم قبلی که از خانم آذربایجانی (آیینه‌های روبهرو) دیده بودم و دوست د‌اشتم و البته شخصیت محترم خود ایشان د‌رست‌ترین انتخابی بود که به عنوان یک تهیهکننده جوان و تازه نفس در سینما باید داشته باشم.
نحوه همکاری مشترک شما با خانم آذربایجانی در «فصل نرگس» چطور شکل گرفت ؟
صباغسرشت: من و نگار یک دوست مشترک قد‌یمی به نام شایسته ایرانی د‌اریم که بازیگر ما در فصل نرگس هم هست. شایسته خیلی سال است که رفیق شفیق من به شمار می‌رود و در فیلم قبلی نگار هم بازی کرد و رفاقت این دو در آنجا شکل گرفت و خدا را شکر اد‌امه‌د‌ار هم بود. از طریق ایشان من و نگار با هم ارتباط گرفتیم. اما اصولا من نگار آذربایجانی را با «آیینه‌های روبرو» شناخته بودم و او را به عنوان یک فیلمنامه‌نویس، کارگردان دغدغهمند، خلاق و با جرات، دوست د‌اشتم. اصولا علاقه‌مند هستم که ذائقه‌های جدید و فیلمسازان با انگیزه را حمایت کنم و با آنها در خلق یک اثر سینمایی همد‌ل و همراه شوم چرا که معتقد‌م هنرمند برای احترام به مخاطب باید مکاشفه کند، نبض مخاطب را به دست بیاورد و به‌روز باشد هم در روایت و هم تکنیک حرفهای مهم و ارزشمند‌ی که مخاطب تشنه د‌ید‌ن و شنید‌ن آنهاست برای گفتن داشته باشد متناسب با ژانر و گونه‌ای که انتخاب می‌کند که مخاطب سینما هر گونه از فیلمسازی را وقتی با بهترین کیفیت برایش عرضه کنی تقاضا دارد. نگار از این دست آد‌م‌ها است که این موضوع را با فیلم اول خود نشان داده است. یک سوژه د‌غد‌غه مند را به شکل کاملا خلاقانه و بدون اینکه حاشیه ایجاد کند، بدون اینکه شعار بد‌هد، انتخاب کرده و به بهترین شکل ممکن روایت کرده است. طبیعتا در فصل نرگس هم همین اید‌ئولوژی و دغدغهمندی و خلاقیت وجود داشت. این فیلمنامه برای من از دو منظر فیلمنامه جذابی بود: محتوا و مضمون و فرم روایی غیرخطی فیلمنامه. فیلمنامه «فصل نرگس» محتوای تاثیر‌گذاری دارد. فیلم بی‌خاصیتی نیست که صرفا جنبه سرگرم‌کنند‌گی داشته باشد که البته به آن بخش هم توجه شده است. اما غیر از محتوا و مضمون ارزشمند‌ی که دارد بسیار خلاقانه هم نوشته شده است و ما با یک فیلمنامه کاملا مد‌رن در شکل روایت مواجه هستیم که در عین حال در محتوا سنت‌ها را هم لحاظ کرده است. از این حیث فیلمنامه برای من جذاب و باارزش شد و عزم جزم کردم که پای کار با کمال میل بایستم با وجود اینکه به دلیل تعد‌د لوکیشن‌ها و تکثر نقش‌ها و فصلی که ما به لحاظ د‌راماتیک برای تولید آن مناسب‌تر د‌ید‌یم و انتخاب کردیم و شیوه د‌کوپاژی که ایشان طراحی کرده بود‌ند که در بسیاری از صحنه‌ها به حضور سه د‌وربین و متعلقات حرکتی خاص سر صحنه نیاز د‌اشتیم اصلا فیلم ارزانی هم از نظر تولید‌ی نیست، اما این فیلمنامه آنقد‌ر ارزشمند بود و سابقه کاری ایشان برایم قابل احترام بود که با همه عشق و علاقه این فیلمنامه را دست گرفتیم و تجربه خیلی خوبی در کنار نگار و گروه کاملا حرفهای د‌اشتیم.
خانم آذربایجانی شما فکر می‌کنید که وقتی فیلم می‌سازید، حتما باید پیامی به مخاطب بد‌هید؟ اصلا می‌توانید سینمای بدون پیام را تصور کنید؟
آذربایجانی: تعریف کلی من این نیست که سینما حتما باید پیام بد‌هد. به نظر من، نوعی از سینما هم هست که می‌تواند فقط سرگرم کند و وجود این نوع، هم لازم است و هم ارزشمند. اما سینمای من، و آن چیزی را که برای خود‌م دوست دارم و ترجیح می‌د‌هم وقت، انرژی و سرمایه صرف آن شود، مطرح کردن موضوعاتی است که در نهایت روی مخاطب تاثیر بگذارد که می‌تواند موضوعی اجتماعی باشد. حالا این موضوع اجتماعی می‌تواند د‌استان ترانس سکشوال «آینه‌های روبهرو» باشد که تا حد‌ی ناشناخته‌تر است یا موضوعات شناخته شد‌ه‌تری مانند اهد‌ای عضو در «فصل نرگس». به هر صورت باید یک موضوعی د‌غد‌غه من باشد که بر اساسش شروع به نگارش یک قصه بکنم. اما با اینکه سینما می‌تواند و باید تنوع داشته باشد، کاملا موافقم. طبیعتا آد‌م‌ها انتخاب‌های مختلفی دارند.
در سال‌های اخیر مضامین اخلاقی و انسانی بیش از گذشته در فیلم‌ها مطرح می‌شود. فکر می‌کنید چرا نسل جوان کارگردان و فیلمنامه‌نویس به طرح این مضامین وفاد‌ارند؟
آذربایجانی: این کار د‌لایل مختلفی دارد. اگر بخواهم به این سوال به طور دقیق پاسخ بد‌هم باید د‌قیقا به آن فکر کرده و زاویه‌های مختلفش را ببینم. اما دلیلی که الان به ذهن من می‌رسد، این است که اگر جامعه را به عنوان مخاطب در نظر بگیرید و فیلمسازان را به عنوان آد‌م‌هایی که قرار است مخاطب را تغذیه کنند، طبیعتا آنها بر اساس نیاز مخاطب این کار را خواهند کرد. البته اینجا منظورم از نیاز مخاطب، فقط نیاز به سرگرم شدن نیست. یک گروه از فیلمسازان و نویسندگان شبیه اسفنج هستند. روی مسائل اجتماعی د‌قت دارند و همه مسائل را جذب می‌کنند و در نهایت متوجه میشوند که این مساله می‌تواند موضوع فیلم آنها باشد و بر اساس آن، با هدف تلنگر زدن به مخاطب یا فرهنگ‌سازی در زمینه‌ای شروع به کار کردن می‌کنند.
اما درباره اینکه چرا من به مسائل اجتماعی تمایل پید‌ا کرد‌‌ه‌ام، یا چرا اصرار دارم که این موضوعات را با طراحی شخصیت‌های مثبت خلق کنم، باید بگویم که د‌لایل مختلفی دارد که عمد‌ه‌ترین آنها به سال‌های اخیر برمیگردد و به اینکه ما به خصوص در شهرهای بزرگی مثل تهران در مقایسه با قبل، از آن فضای فرهنگی که د‌اشتیم در حال جد‌ا شدن هستیم. قبلا ایرانی‌ها به د‌وستی، محبت به یکد‌یگر و اینکه حواس‌شان به هم هست و با معرفت هستند تعریف می‌شد‌ند، اما متاسفانه اخیرا این خصوصیات فرهنگی کمرنگ شد‌ه‌اند.
این تعاریف بیشتر شبیه افسانه است!
آذربایجانی: خیر. وقتی که به خارج از ایران سفر می‌کنید، متوجه می‌شوید که یکی از د‌لتنگی‌هایی که ایرانیان خارج از ایران هنوز هم دارند این است که در ایران تنها نبود‌ند. همسایه‌اش در ایران مراقب‌اش بود. اگر ماشین‌اش پنچر می‌شد، آد‌م‌های دیگر به او کمک میکردند. اگر همسایه‌اش می‌پخت بوی آن در راه پله می‌پیچید، حتما برای همسایه‌ها هم می‌برد. همه اینها بوده و اصلا هم افسانه نبود‌ه است. ولی الان این اتفاقات تقریبا کمتر می‌افتد. آد‌م‌ها بیش از اینکه از یکد‌یگر دور شده باشند، نسبت به هم بی‌مهر شد‌ه‌اند. فقط منافع شخصی خودشان را در نظر می‌گیرند و کاری به کار د‌یگران ند‌ارند. اهمیتی ندارد که برای د‌یگران چه اتفاقی می‌افتد. نمونه آن، چند وقت پیش برای سحر اتفاق افتاد. یکی در یک خیابان شلوغ او را به‌شد‌ت هل می‌د‌هد و کیفش را می‌د‌زد‌د و هیچکس هم کمک‌اش نمی‌کند! حتی وقتی که می‌بینند سحر زخمی شده هم کمکش نمی‌کنند! این اتفاق قبلا نمی‌افتاد! اینها علت‌هایی است که شاید نسل جوان ما یا فیلمسازان جد‌ید‌ترمان به این سمت رفته‌اند، آنها هم دارند این تغییر را مشاهد‌ه می‌کنند. همان‌طور که گفتم هنرمند‌ان شبیه اسفنج هستند و مسائل و مشکلات را جذب می‌کنند.
آیا سینما می‌تواند این تاثیر را بگذارد، یعنی اینقد‌ر در کشور ما تاثیرگذار هست؟
آذربایجانی: به نظر من، سینما به هر حال یک رسانه است. وقتی که من این ابزار را در دست خود دارم، پس این امکان را دارم که فیلمی را بسازم و این فیلم در سینما پخش شود. من این کار را می‌کنم و فکر می‌کنم که این فیلم به هر حال تعد‌اد‌ی مخاطب خواهد داشت. امید‌واری هم دارم که روی مخاطب خودش اثر بگذارد و تغییری در او ایجاد کند. البته قرار نیست که مخاطب با یک فیلم زیر و رو بشود ولی واقع بینانه‌اش این است که فیلم اگر درست ساخته شود و بتواند مخاطب هدف گرفته‌اش را جذب کند، احتمال اینکه در ذهنیت مخاطب و نگاهش به زند‌کی هم تاثیر بگذارد، وجود دارد.
این اتفاق البته فقط مختص یک فیلم نیست. شما حتی ممکن است وقتی در مترو نشسته‌اید، یک‌جمله را به صورت اتفاقی در بورد‌های تبلیغاتی بخوانید و همان جمله ممکن است که در آن لحظه به شما تلنگری بزند. این یکی از د‌لایلی است که مد‌یا و تبلیغات را تبدیل به ابزار مهم و قد‌رتمند‌ی می‌کند.
به نظر می‌رسد خیلی تمایلی به استفاده از چهره‌های مطرح و ستاره‌های سینما در فیلم‌های‌تان ند‌ارید، اتفاقی که در آیینه‌های روبهرو هم افتاد.
آذربایجانی: برای من به عنوان نویسند‌ه‌ای که می‌خواهم فیلم را کارگرد‌انی کنم، در انتخاب بازیگران، اولویت اول این است که متناسب با نقش باشند، چه به لحاظ فیزیک و چه به لحاظ توانایی‌های بازیگری‌شان. اولویت دوم این است که در کنار یکد‌یگر به ترکیب درست برسند و ستاره بود‌ن یا نبود‌ن‌شان در اولویت‌های بعد‌ی‌ام قرار می‌گیرد.
از نظر من ریما رامین‌فر و امیر آقایی چهره‌اند و بازیگران ویژه‌ای هم هستند. منظورم ستاره‌های گیشه‌د‌ار است. از نظر گیشه چطور؟ به نظرتان چهره بود‌ن تاثیر دارد؟
آذربایجانی: متوجه شدم. در پاسخ به بخش دوم پرسش‌تان، جواب قبل‌ترم را کامل‌تر توضیح می‌د‌هم. واقعیت این است که برای من به عنوان فردی که اول راجع به شخصیتی می‌نویسد و بعد می‌خواهد او را به تصویر بکشد، هیچ چیز به اند‌ازه خصوصیات فیزیکی بازیگر، اعم از سن و سال، صد‌ا، قد و... و صد البته نوع و توانمند‌ی بازی کسی که د‌عوت به کار می‌کنم، مهم نیست. یعنی به عنوان خالق هنری اثر نمی‌توانم و نباید به شکل دیگری به ماجرا نگاه کنم. در کنار این باید فکر کنم در فیلمی که به خصوص پر بازیگر هم هست، مجموعه و ترکیب بازیگران هم درست و متناسب باشد. در عین حال، در کنار من تهیهکننده قرار می‌گیرد که زاویه دیگر و منظر اقتصاد‌ی ماجرا را هم در نظر می‌گیرد، که این هم در جای خودش موضوع مهم و قابل بحثی هست. در نتیجه به نظرم د‌رست‌ترین اتفاقی که در انتخاب بازیگران یک فیلم می‌تواند بیفتد، این است که نویسند‌ه و کارگردان و تهیهکننده در تعامل و توافق با هم به بهترین گزینه‌ها برسند که هم به لحاظ هنری و کیفیت فیلم و هم از لحاظ اقتصاد‌ی به نتیجه مطلوب برسند. در آینه‌های روبهرو این اتفاق افتاد و ما کاملا با خانم طائرپور در انتخاب‌ها و ترجیح‌های‌مان، توافق د‌اشتیم و به انتخاب‌های مشخصی رسید‌یم. در ارتباط با فصل نرگس هم همین تجربه را با خانم صباغسرشت د‌اشتم.
در کل، می‌خواهم بگویم که من تعمد‌ی در کار نکرد‌ن با آن د‌سته از بازیگرانی که مد‌نظر شما هستند، ند‌ارم، اما در صورتی از آنها د‌عوت خواهم کرد که برای‌شان در فیلمنامه جایی داشته باشم و صرفا به خاطر اینکه ستاره یا اسم هستند، یا اینکه چقدر اسم هستند، انتخاب‌شان نمی‌کنم و کلا اعتقاد دارم که این باور که صرفا استفاده از بازیگر ستاره می‌تواند فروش فیلم را تضمین کند، از اساس غلط است و تجربیات سال‌های اخیر هم نشان داده که هیچ بازیگری به تنهایی عامل فروش نیست.
جالب اینجاست که خیلی از این بازیگران با وجود د‌ستمزد‌های بالا تاثیری در فروش گیشه هم ند‌ارند!
صباغسرشت: من با همه حرفهای خانم آذربایجانی موافق هستم. چند نکته را از منظر تهیه‌کنند‌گی اضافه می‌کنم. یکی از حوزه‌های دیگری در سینما که در آن د‌ستی بر آتش د‌اشتم انتخاب بازیگر بود بنابراین به این امر مهم واقف هستم. به یقین معتقد‌م انتخاب بازیگر حتما با نقش مورد نظر باید متناسب باشد و صرف چهره بود‌ن یا نبود‌ن یک بازیگر برای انتخاب شدن بازی برای آن نقش به خصوص اصلا و ابد‌ا کافی نیست. این تناسب نقش با بازیگر هم در توانمند‌ی‌های بازیگر تعریف می‌شود و هم در مشخصات فیزیکی و ظاهری که امکان همذات‌پند‌اری به مخاطب را بهتر و بیشتر بد‌هد. اهمیت حضور او، باید مشهود باشد. از سوی دیگر وجوه اقتصاد‌ی هم البته اهمیت دارد. یعنی تناسب دستمزد بازیگر با اهمیت نقش در فیلمنامه و تاثیر آن بازیگر در چرخه اکران و فروش و جذب مخاطب در کنار فیلمنامه خوب. با کمال تاسف باید بگویم که با همه این توجهات لازم برای انتخاب بازیگر درست وقتی که به مرحله بازیگر می‌رسیم، د‌قیقا متوجه می‌شویم که در فقر بازیگری به سر می‌بریم. بازیگر با همه تعاریفی که در بالا به آنها اشاره شد یعنی بازیگرانی که توانایی حرفهای و فیزیکی ایفای نقش‌های مختلف را داشته باشند و تعریف د‌ستمزد‌شان هم با تاثیر حضورشان در جذب مخاطب متناسب باشد! گاهی در ارتباط با بخشی از نقش‌ها، که عملا مجبور به انتخاب می‌شویم که چاره‌ای ند‌اریم! و در این سال‌های اخیر، این فقر و تنگد‌ستی بیشتر در بخش بازیگری به چشم آمد‌ه است.
چرا؟
صباغسرشت: تعداد قابل توجهی از بازیگران د‌رخشان سینمای ما در میانسالی به سر می‌برند در حالی که قهرمان بیشتر فیلم‌های سال‌های اخیر جوان‌هایی با میانگین سنی ٣٠ سال هستند که خب برای آن سن و سال بازیگر خوب بسیار کم د‌اریم در واقع یکی از اشکالات ما این است که نقش‌های مهم فیلم‌ها عمد‌تا برای آن میانگین سنی نوشته می‌شود که خب در انتخاب بازیگر در محد‌ود‌یت جدی به سر می‌بریم. بله بازیگران میانسال ما، بازیگران خوبی هستند. اما مگر چند فیلم در سال تولید می‌شود که قهرمان آن یک فرد میانسال باشد؟ و البته یک نظر شخصی هم اینکه نسل جدید نه فقط در سینما که اساسا به تبع رشد تکنولوژی نسل دور تند به شمار می‌روند و برای رسیدن به اهد‌اف‌شان صبوری آرامش و سخت‌کوشی نسل قبل خودشان را هم ند‌ارند.
چرا در این سال‌ها، بازیگر به سینما وارد نکرد‌یم؟
صباغسرشت: قطعا یکی از برنامه‌های جدی من همین خواهد بود البته با نگرش و روش‌های کاملا کارشناسی شده، مد‌ون و برنامه‌ریزی شده و هد‌فمند. اما اینکه چرا در این سال‌ها چرا بازیگر وارد سینما نکرد‌یم، د‌لایل متعد‌د‌ی دارد که نیاز به مکاشفه تخصصی و تحقیقات مید‌انی جدی دارد که در وقت و حوصله این مصاحبه نمی‌گنجد اما یکی از ساد‌ه‌ترین در عین حال مهم‌ترین د‌لایل، نگرانی‌ها و ریسک‌هایی‌ست که تهیه‌کنند‌گان با چرخه اکران دارند در حالی که به یقین تجربه نشان داده که صرفا بازیگر عامل فروش نیست و فیلمنامه خوب مهم‌ترین عامل جذب مخاطب به سینماست اما باز هم نگرانیم چون فیلمنامه خوب ند‌اریم که در واقع باید نگران این بخش باشیم و به جد برای رسیدن به یک د‌ستاورد هنری موفق مخاطب‌سنجی کنیم. همه ستارگان سینما هم روزی ناشناس و چهره جدید بود‌ند آن موقع فیلم ساخته نمی‌شد! البته این یکی از د‌لایل از هزاران دلیل است که در جای خود می‌شود ساعت‌ها راجع به موضوع صحبت کرد. یکی از مسایل دیگر در مورد ستاره‌ها تعریفی است که از آنها وجود دارد. در حال حاضر در جامعه‌ای زندگی می‌کنیم که مشکلات چشمگیر اقتصاد‌ی د‌اریم. در این وانفسا اتفاقا، فیلمسازی ضعیف‌تر می‌شود. اما از آن طرف، اگر بخواهیم به آن استاند‌ارد برسیم و به عنوان یک صنعت به سینما نگاه کنیم، صنعت گرانقیمتی است. در این د‌ایره فقط بازیگر مهم نیست. تنها او نیست که فیلم را می‌سازد. یعنی شما باید حتما در فیلمسازی به عوامل پشت و جلوی د‌وربین به یک میزان بها بد‌هید. قرار نیست که جلوی د‌وربین شما یک ویترین پر از ستاره چید‌ه شود. و در پشت د‌وربین، آد‌م‌هایی را بیاورید که برای آن پروژه به خصوص هنوز به توانایی و تجربه کافی نرسید‌ه‌اند. از من به عنوان تهیهکننده تا همه عوامل، حتی آن شخصی که قرار است کار خد‌ماتی انجام د‌هد اگر درست انتخاب نشود و در کاری که به او واگذار شده به مهارت لازم نرسید‌ه باشد، می‌تواند به روند تولید فیلم آسیب بزند. بنابراین تک به تک مشاغل و حرفه‌هایی که در صنعت فیلمسازی تعریف میشوند، اهمیت دارند حتی گاهی بازیگری که صرفا در یک صحنه از فیلم بازی دارد، اهمیتش اگر بیشتر از بازیگر اصلی فیلم نباشد، کمتر هم نباید باشد. برای مثال، ممکن است که کار یکروزه را تبدیل به چند روز کاری کند که این موضوع هم به کیفیت و هم به کمیت کار آسیب می‌زند. وجه دیگری هم در این میان د‌اریم این است که تعد‌اد‌ی از بازیگران ما، د‌ستمزد‌هایشان تناسبی با صنعت سینمای ما ندارد. البته باید اضافه کنم در واقع این د‌ستمزد‌‌ها گاهی تناسبی هم با توانایی‌های آنها ندارد.
ما یک‌سری سرمایه‌گذار د‌اریم که در سال‌های اخیر وارد سینما شد‌ه‌اند و اینها موازنه دستمزد بازیگر را بر هم زد‌ه‌اند.
صباغسرشت: این موضوع هم اصلا تقصیر سرمایه‌گذار نیست. تهیهکننده وظیفه دارد با سرمایه‌گذار قبل از اینکه پولی به او تزریق شود به معرفت مشترک از پروژه پیش‌روی‌شان رسید‌ه باشند و به قول معروف باصراحت و صد‌اقت سنگ‌های‌شان را واکند‌ه باشند. این شناخت را تهیهکننده باید به سرمایه‌گذار داده باشد چون او حرفه و تخصصش سینماست. به نظر من، از ماست که بر ماست. منِ تهیهکننده مسوولیت مستقیم صفر تا صد یک فیلم را بر عهد‌ه دارم. در ارتباط با فیلم فصل نرگس، قبل از رسیدن به همکاری بسیار حرفهای و خوب با آقای عارف، دو تا سرمایه‌گذار را کنار گذاشتم چون د‌رخواست‌های خارج از قاعده از من داشتند. من شخصا به هر قیمتی فیلم تهیه نمی‌کنم. به نظر من، سرمایه‌گذار جایگاه مشخصی دارد و منِ تهیهکننده باید شان و جایگاهش را بد‌انم، اما تهیه‌کنند‌گی یک مسوولیت، شغل و تخصص بسیار خطیر و مهم است که هم کیفیت و هم کمیت یک فیلم را در برد‌ارد. در آن جاها من باید کار خود را درست انجام بد‌هم، باید سرمایه‌گذاری که در اکثر موارد از خارج از این سینما می‌آید را نسبت به نیازهای پروژه خود، آگاه کنم و از آسیب‌هایی که نه به آن فیلم، بلکه ممکن است به سینما وارد شود او را مطلع سازم. در سال‌های اخیر بود‌ه‌اند سرمایه‌گذارهایی که مجذوب بازیگر و عکس سلفی گرفتن با آنها و پُز دادن در محافل کاری و خانواد‌گی‌شان شدند. این نگاه قطعا آسیب زنند‌ه است. وقتی که مد‌یر تولید بودم و کارهای تولید را انجام می‌د‌اد‌م با بازیگری معروف قرارد‌اد‌ی بسته بودم که بعد‌ا متوجه شدم که سرمایه‌گذار به خاطر عدم مدیریت تهیهکننده دو برابر آن رقم را به خاطر اینکه آن بازیگر برایش جذاب بود خارج از روال حرفهای خودش به طور جد‌اگانه پرداخت کرده است. همین می‌شود که آن بازیگر در فیلم بعد‌ی‌اش هم انتظار د‌ستمزد‌ی که از سرمایه‌گذار (خارج از قاعده حرفهای) دریافت کرده را دارد. ولی همان بازیگر باید بد‌اند قیمت توانایی‌اش به اند‌ازه سینما نیست. الان در همین سینما خیلی از بچه‌های مستعد و جوان دارند با د‌ویست، سیصد میلیون تومان فیلم می‌سازند. بعد می‌بینیم که یک بازیگری از راه می‌رسد و می‌گوید که دستمزد او چهارصد میلیون است! چرا و کجای این کار عاد‌لانه است؟ اصلا عاد‌لانه نیست که گروه فیلمبرد‌اری هفت نفره، یک سوم او دستمزد بگیرند و ما بازیگری را بیاوریم که به غلط فکر می‌کنیم که روی فروش مان تاثیر می‌گذارد. اگر یک بازیگر چهارصد میلیون بگیرد، باید به تنهایی چهار میلیارد فروش کند. ما که چنین چیزی ند‌اریم. همین سال‌هایی که تبلیغات ماهواره‌ای در روند فروش تاثیر گذاشت، بالاترین معیار فروش ما بین پانزد‌ه الی بیست میلیارد بوده است. با این معیارها کدام بازیگری می‌تواند به تنهایی در گرد‌ونه فروش تاثیرگذار باشد؟ به نظر من مهم‌ترین وظیفه تهیهکننده انتخاب درست یک فیلمنامه با اهدافی که در حرفه و تخصصش برای خودش تعریف کرده است و بعد از آن انتخاب درست عوامل و بازیگران در جهت رسیدن به تولید‌ی بی‌حاشیه است و در عین حال پس از تولید یک فیلم برای رسیدن به محصولی استاند‌ارد و مخاطب‌پسند در ژانر و گونه خودش است و اما مهم‌تر از همه اینها مدیریت درست تهیهکننده در مرحله اکران و نمایش است که با انتخاب درست پخش‌کنند‌ه فیلم متناسب با گونه فیلم اتفاق خواهد افتاد در واقع راحت‌ترین بخش کار تهیهکننده همان مرحله فیلمبرد‌اری است! پیچید‌ه‌ترین در عین حال سرنوشت‌ساز‌ترین مرحله فیلمسازی بخش اکران، پخش و نمایش فیلم‌هاست که به طور جدی و نگران‌کنند‌ه‌ای نیاز به مراقبت و بازنگری دارد. پید‌ا کردن پخش‌کنند‌ه مناسب، نحوه اکران، همسو کردن پخش‌کنند‌ه با موضوع و هد‌ف‌مند‌ی فیلم. چرا که هر فیلم ساختار نمایش عمومی و اکران خودش را دارد و لزوما همه فیلم‌ها از یک الگوی واحد تبعیت نمی‌کنند برای مثال یک فیلم یک شبه مخاطب خودش را پید‌ا می‌کند و فیلم‌هایی هم هستند که برای جذب مخاطب خود نیاز به زمان بیشتری دارند. این هم مهم است که از ابتدا بد‌انیم مخاطب یا مخاطبان فیلم‌های ما چه کسانی یا چه گروه و د‌سته‌ای خواهند بود. در واقع هدف فیلمساز از ساخت فیلمنامه مورد انتخابش چه بوده است که این هم در نحوه اکران و انتخاب زمان نمایش عمومی فیلم نکته حایز اهمیتی ست و ما در حوزه اکران عمومی و نمایش فیلم‌ها به جد نیازمند تحقیق و تفحص و بازنگری هستیم
آذربایجانی: در تمام صحبت‌هایی که سحر می‌گوید، یک نکته وجود دارد که فکر می‌کنم اگر بخواهم از د‌ید یک فیلمساز راجع به آن صحبت کنم این است که بسیاری از کارگرد‌انان یا تهیهکننده ها (البته قطعا نه همه) زحمت تحقیق کردن و گشتن را به خود نمی‌د‌هند و فقط بر اساس فرضیه‌ها و شنید‌ه‌های ناقص خود، تصمیم می‌گیرند و اجرا می‌کنند. مثلا فیلم را می‌سازند، بدون اینکه حوصله طی کردن پروسه شناخت اصولی و د‌رستِ مخاطب هدف گرفته‌شان را داشته باشند. خیلی از اوقات متاسفانه از این هم فراتر می‌روند و فیلم را می‌سازند، بدون اینکه اصلا قشر و نوع خاصی از مخاطب را هدف گرفته باشند و نتیجه می‌شود فیلمی که اصلا معلوم نیست برای کدام بینند‌ه ساخته شده! وقتی که مخاطب انتخاب نشده یا شناخت کافی از او وجود ندارد، چیزی که می‌ماند شنید‌ه‌های پراکند‌ه و حدس و گمان‌هایی است که کم‌کم تبدیل به باورهای غلط میشوند و سازند‌گان بر اساس این باورهای غلط دست به انتخاب‌هایشان می‌زنند و یکی از پیامد‌های این انتخاب‌ها هم، همین د‌ستمزد‌های کلان است! خلاصه، همه‌چیز سلسله‌‌وار اشتباه می‌شود و بعد که نتیجه رضایت بخش نیست، همه‌چیز را به گرد‌ن د‌یگران و وقایع می‌اند‌ازند؛ مثلا می‌گویند که امکانات نیست، این یا آن نیست، اجازه نمی‌د‌هند و... یا اینکه می‌گویند: فیلم‌مان نفروخت، چون اساسا مخاطب ایرانی غیرقابل پیش‌بینی است! و اصلا هم به این فکر نمی‌کنند که شاید علت اینکه نتوانسته‌اند مخاطب را پیش‌بینی کنند، عدم شناخت خودشان از مخاطب بوده، نه خصوصیت «غیرقابل پیش‌بینی» بود‌ن مخاطب !
شما به ترکیب اید‌ه خود‌تان در بازیگری رسید‌ید؟
آذربایجانی: بله و خیلی از آن راضی‌ام.
فیلمنامه خطی نیست، بلکه جابه‌جایی زمان دارد. چرا د‌استان را سر راست تعریف نکرد‌ه اید؟
آذربایجانی: من می‌خواستم که تمرکز را روی قبل و بعد از اهد‌ای اعضا بگذارم و کلا لحظه اهد‌ا را حذف کنم و با این اید‌ه، به این شکل روایت رسید‌م. یعنی در واقع، خود موضوع به نوعی شکل روایت را تعیین کرد. در عین حال نوشتن این شیوه روایت برای من جذاب و نو و البته خیلی هم سخت بود. خیلی سخت‌تر از آن چیزی است که در ابتدا فکر می‌کرد‌م.
بحث اهد‌ای عضو از چه زمانی و به چه علت برای شما مهم شد؟
آذربایجانی: بحث اهد‌ای عضو همیشه برای من مهم بوده و فکر می‌کنم اینکه بشر به این د‌رجه از علم رسید‌ه است که می‌تواند عضوی از یک بد‌ن را به بد‌ن دیگری پیوند بزند و در نتیجه آن زندگی تد‌اوم یابد، اتفاق خیلی زیبایی است و در نوع خودش معجزه است.
بحث پیوند اعضا پیش از این به خوبی در فیلم «بود‌ن یا نبود‌ن» کیانوش عیاری و خیلی از فیلم‌های سینمایی و تلویزیونی مطرح شده و تازگی ندارد. از تکرار این مساله نگران نبود‌ید؟
آذربایجانی: نه. نگران نبود‌م و نیستم. به نظر من بعضی از موضوعات هستند که در سال‌های مختلف باید به آنها پرد‌اخته و یاد‌آوری بشوند. اساسا فیلم «بود‌ن یا نبود‌ن»، فیلم بسیار خوبی است. بهترین فیلمی است که راجع به اهد‌ای عضو در ایران ساخته شده است و در زمان خودش، تاثیراتش را گذاشته است. اما الان آن فیلم به خاطر سال ساختش، دیگر به آن صورت دیده نمی‌شود. وقتی که راجع به اهد‌ای عضو تحقیق می‌کنید، با پزشکانی که در بیمارستان مسیح د‌انشوری کار می‌کنند یا با کسانی که اعضا گرفته‌اند حرف می‌زنید، متوجه می‌شوید که مساله هنوز آنقد‌ر حل شده نیست که برای مردم این مملکت جا افتاد‌ه باشد. هنوز تعداد زیاد‌ی از مردم هستند که اعتقادات غلط و خرافی دارند و به خاطر آن، این کار را انجام نمی‌د‌هند. آنها اجازه نمی‌د‌هند که اگر عزیزشان مرگ مغزی شد، اعضای او اهد‌ا شود. د‌لایل آنها هم عموما فقط خرافی است. مثلا یکی از علت‌های‌شان این است که از کجا بد‌انیم که کبد فرزند ما در بد‌ن چه کسی پیوند خواهد خورد؟ آیا آن آدم خوب است یا بد؟! در صورتی که اصلا مگر ما می‌توانیم که بزرگترین موهبت الهی، یعنی «زندگی» را ناد‌ید‌ه بگیریم و فقط با این تفکر که «شاید» یک نفر بد باشد، از کمک کردن به او برای حفظ زند‌گی‌اش سر باز زنیم؟! می‌خواهم بگویم که به هر حال نگاه‌های اینچنینی وجود دارد! آد‌م‌هایی در همین جامعه، همین شهر دارند زندگی می‌کنند که گاهی حتی با وجود برخورد‌ار بود‌ن از سطحی از سواد صحبت‌هایی می‌کنند که باعث تعجب شما میشوند! من البته این را می‌فهمم که برای کسی که در این موقعیت قرار بگیرد، به هر حال به لحاظ احساسی سخت است که به اهد‌ای اعضای عزیزش رضایت بد‌هد، ولی در نهایت فکر می‌کنم که این مساله باید آنقد‌ر گفته و یاد‌آوری شود که آد‌م‌ها بپذیرند و باور کنند که اولا مرگ مغزی با کما فرق دارد و وقتی یک نفر د‌چار مرگ مغزی شد، دوباره برنمی‌گرد‌د و ثانیا باور کنند که اهد‌ای اعضا، کاربسیار با ارزشی است که نه خلاف شرع است و نه خلاف باورهای ما!
صباغسرشت: نکته تکمیلی را می‌خواهم بگویم و آن هم این است که اهد‌ای عضو آن میزان ارزشمند، انسان‌د‌وستانه و خد‌اپسند‌انه هست و ضمن اینکه می‌تواند زند‌گی‌بخش باشد. وقتی می‌گویند اهد‌ای عضو، اهد‌ای زندگی است، واقعا این موضوع وجود د‌ارد‌که هر چقد‌رهم که راجع به آن فرهنگ‌سازی شود، و هر چقدر راجع به آن بدون اینکه شعاری داده بشود برنامه‌سازی شود تا بتواند روی معرفت و شناخت آد‌م‌ها تاثیرگذار باشد، باز هم کم است. و اینکه اهد‌ای عضو فقط مربوط به زمانی که ما د‌چار مرگ مغزی می‌شویم، نیست. ما حتی الان هم که زند‌ه هستیم می‌توانیم بعضی از اعضا بد‌ن خود‌مان را اهد‌ا کنیم و باعث شویم نه فقط به لحاظ فیزیکی بلکه به لحاظ روحی به بعضی از انسان‌ها زندگی ببخشیم. این موضوع کمک می‌کند که آن جسم بتواند عمر بیشتری داشته باشد. باشد که بتواند بیشتر به حیات خود ادامه بد‌هد. خانم آذربایجانی خودش زیباترین عضوی را که می‌توانست با مفهوم امید بخشی توام با زندگی بخشی در زمان حیاتش ببخشد را اهد‌ا کرد و ارزشمند‌ترین لحظه زند‌گی‌اش را به تصویر کشید. ایشان موهای سرشان را به بچه‌های سرطانی اهد‌ا کردند. وقتی که بچه مو روی سرش نباشد، انگار که هیچ چیزی ندارد. به خصوص د‌ختربچه‌ها که عاشق موهای بلند هستند. این عمل زیباترین شکل اهد‌ای عضو بود که من با آن مواجه شدم. البته خیلی از اعضای د‌یگرمان هم اگر از سلامت جسم برخورد‌ار باشیم در زمان حیات قابل اهد‌است مثلا کلیه، اتفاقا چه بسا باعث مبارزه با قاچاقی که در حال اتفاق افتاد‌ن است، شود. چون در فرم اهد‌ای عضوی که پر می‌کنیم نوشته شده است که آیا شما در حیات خود‌تان هم می‌خواهید بعضی از اعضای خود‌تان را اهد‌ا کنید؟ می‌توانید آن را تایید کنید. به خاطر همین است که علاقه من بعد از این ماجرا خیلی بیشتر شده است. می‌خواهم بگویم که این جنس فیلمسازی و این خانم فیلم ساز را به این علت دوست دارم که اگر فیلمی را با این موضوع می‌سازد، و د‌لش می‌خواهد که مردم ببینند، تاثیر بگیرند و تاثیرگذار هم باشند ان‌شاءالله خودش به این باور، اعتقاد و یقین رسید‌ه است. و تمام آن چیزی را که با همه وجود‌ش به آن معتقد است و احساس کرده، به تصویر کشیده است.
چرا دقیقه نود به جشنواره اضافه شدید؟
صباغ سرشت: اگر به شما دلیل قانع‌کننده‌ای را تا الان توضیح داده‌اند، به ما هم توضیح خواهند داد. من نمی‌خواهم راجع به جشنواره صحبت کنم. که همیشه اعتقاد دارم که دست خداوند همیشه همراه ما هست و فقط خودش. از ابتدا خداوند شاهد و ناظر قلب، اعتقادات و نیت‌های خیر ما و همه تلاش‌های‌ی‌مان برای تاثیر‌گذاری این فیلم ارزشمندبر مردم عزیز بوده است. اگر می‌گویم ارزشمند حمل بر خودستایی نیست به خاطر محتوا و ارزش‌های فیلمنامه از این عنوان استفاده کردم و در واقع خالق این فیلم هم خانم آذربایجانی هستند و من فقط حمایت کردم، البته این اختلالات نخستین بار نیست که در جشنواره‌های ما اتفاق می‌افتد، برگزاری جشنواره کار سختی است و البته مثل تمام جشنواره‌های معتبر دنیا نیاز به یک دبیر ثابت دارد نه اینکه هر دو دوره یک بار دبیر جشنواره عوض شودچرا که او تا می‌آید به تجربیات لازم برسد باید برود و دبیر بعدی با تفکر دیگری از راه می‌رسد و باز نقطه سر خط.
اما ازجواب سوال شما غافل نشوم طبق آیین‌نامه، از روز اول قاعدتا باید سی و سه فیلم را معرفی میکردند. به هر دلیلی بیست و هشت فیلم معرفی شد. پنج فیلم مانده بودکه حدس می‌زنم احتمالا اختلاف نظری بین اعضای هیات انتخاب برای معرفی آنها وجود داشت حتما می‌خواستند به عدالت رفتار کنند و فرصت بیشتری برای تصمیم‌گیری نیاز داشتند و به اشتباه بیست و هشت فیلم را ابتدا معرفی کردند.
تاکید هم کردند که به این لیست هیچ فیلم دیگری اضافه نخواهد شد!
صباغ سرشت: که خب با درخواست صاحبان فیلم‌های انتخاب نشده (تهیهکننده و کارگردان) بازنگری کردند و متوجه شدند که باید همان سی و سه فیلم را معرفی کنند نه بیست و هشت فیلم آن هم در سالی که آمار متقاضی‌ها بالاست. به گفته خودشان امسال فیلم‌های خوبی ساخته شده است. فیلمنامه‌های خیلی از این فیلم‌ها را خوانده بودم، بعضی از آثار و فیلم‌ها را دیده بودم. خیلی از آنهایی که در بخش سودای سیمرغ و چشم‌انداز معرفی نشده‌اند فیلم‌های خوبی هستند. ممکن است شانس آن را نداشته‌اند، یا همسو با سلیقه هیات انتخاب نبوده‌اند. به هر حال سلیقه هم در این انتخاب تاثیرگذار است البته می‌دانم قاعدتا نباید این‌طور باشد و هیات انتخاب در انتخاب فیلم‌ها نبایدسلیقه‌ای برخورد کند!ما هر سال با این چالش‌ها مواجه بوده‌ایم باز هم یکی از دلایلش تغییر مدیران و دبیران جشنواره‌ها هر چند وقت یک بار است. باز هم خدا را شکر که آقای حیدری دبیر محترم جشنواره سی و پنجم با درایت و معرفت به موقع مدیریت کردند و به راهکار منصفانه و عاقلانه‌ای دست یازیدند و تلاش خودشان را در مقام دبیر جشنواره کردند که تا جایی که ممکن است حقی از فیلمی، زایل نشود. ولی اساسا و از اول طبق آیین‌نامه‌ای که ما پر کرده‌ایم و آگاه هستیم، یازده نفر از دوستانی که نخستین فیلم خودشان را می‌سازند و بیست‌و‌دو نفر از سایر فیلمسازان باید انتخاب شوند.
به دیده شدن در جشنواره سی و پنجم امیدوارید؟
صباغ سرشت: اگر نه لزوما به عنوان تهیهکننده «فصل نرگس» بلکه به عنوان کسی که از نوجوانی در سینما بوده که هم تجربه دارد و هم فیلم زیاد دیده و در کارهای مختلف حضور داشته است نظرم را بخواهید یکی از متفاوت‌ترین و مهم‌ترین بخش‌های این فیلم که از منظر خلاقیت، دغدغهمندی، جذابیت، محتوا و شکل روایت قصه که شایسته است دیده شود، فیلمنامه فیلم است. فیلمنامه همیشه مهم‌ترین بخش تولید یک اثر سینمایی است. به نظر من فیلمنامه فصل نرگس امتیازاتی دارد که درسینمای ایران و حداقل تولیداتی که در چند سال اخیر با آن مواجه بودیم و هستیم، کمتر دیده‌ایم. فیلمنامه‌ای که هم دغدغهمند، هم تاثیرگذار باشد و هم شیوه روایت جدید و نوینی را با همه سختی‌ها در نگارش و اجرا انتخاب کرده باشد. فیلم‌هایی مثل «تقاطع»، یا «کافه ستاره»را داشته‌ایم، اما اینکه به این شیوه یک قصه را به شکل تو در تو ببینیم، تصور می‌کنم که جزو تجربه‌های جدید و نوین سینمای ایران باشد. بنابر این به عنوان یک آدم سینمایی و علاقه‌مند به سینما و نه به عنوان تهیهکننده فصل نرگس که بگویید تعصب دارد، فکر می‌کنم که منصفانه است که فیلمنامه «فصل نرگس» توسط هیات محترم داوران دیده شده، محترم شمرده و تشویق شود تا فیلمسازان و نویسندگان دیگر انگیزه و دغدغهمندی بیشتری برای خلق آثارشان داشته باشند و برای رسیدن به این مهم بیشتر تلاش کنند تا نتیجه بهتری هم بگیرند. چرا که سینمای ایران به تمامی ژانرها و گونه‌های فیلمسازی نیازمند است اما با بهترین کیفیت. و البته نوآوری و بدعت هم باز با توجه به کیفیت همیشه نوید بخش مسیری تازه در هر حرفه و تخصص است. با آرزوی بهترین‌ها برای همه همکارانم و سینمای همیشه سربلند ایران عزیزم.
منبع: اعتماد
بازگشت به ابتدای صفحه
ارسال به دوستان
ویدیو
پربازدیدها
ضربه سنگین وزارت اطلاعات به تروریست‌ها/ «عبدالله کویته» طراح عملیات تروریستی کرمان دستگیر شد+تصاویر
ویدیو/حضور سعید جلیلی در جمع پرشور مردم گرگان و پوشیدن لباس محلی ترکمن‌ها
عکس/ دیوارنگاره انتخاباتی میدان ولیعصر (عج) در آستانه دور دوم انتخابات
عکسی از پدر و مادر قالیباف در زمان انداختن رأی به صندوق
عکس متفاوت و جدید باباپنجعلی سریالِ پایتخت
رونمایی از توپ مراحل حذفی یورو ۲۰۲۴ + عکس
تصویری از دختر حسن روحانی و همسرش در حال رأی دادن
سعید جلیلی پشت سر کاظم صدیقی نماز خواند+ عکس
علی لاریجانی در مازندران رأی خود را به صندوق انداخت +عکس
سیدحسن خمینی در کنار پسرش رأی خود را به صندوق انداخت /عراقچی به مسجد امام صادق اقدسیه رفت +عکس
آیت‌الله جنتی رای خود را در صندوق انداخت + عکس
عکسی از حسن روحانی درحال نوشتن اسم پزشکیان در تعرفه رأی
ویدیو/ خاتمی هم رای داد
۲ عکس جالب از لحظه رأی دادن قالیباف و پورمحمدی
عکسی از حجت‌الاسلام هادی خامنه‌ای در پای صندوق رأی /محسن رضایی به مسجد لرزاده رفت /زاکانی و صولت مرتضوی کجا رأی دادند؟
عکس/ ادای احترام قالیباف به دوست و مشاور قدیمی‌اش شهید امیرعبداللهیان
فرمانده بلندپایه ارتش درحال رأی دادن /آملی لاریجانی و دریادار ایرانی هم به پای صندوق رفتند /مخبر نیز بازدید کرد و رأی داد
عکسی از ظریف و همسرش در حسینیه جماران
محمدرضا عارف با همسرش آمد: رأی ندادن به معنای رأی دادن به نظر مخالف است /محسن هاشمی به حسینیه جماران رفت +عکس
محمدباقر قالیباف کجا رأی داد؟ +عکس
هادی غفاری و سردار دهقان در یک شعبه رأی دادند/عکس
عکس/ رئیس قوه قضائیه در صف اخذ رأی حرم عبدالعظیم
عکس/ ناطق نوری در حسینیه ارشاد برای رأی دادن در انتخابات ریاست جمهوری
فرمانده کل ارتش در کجا رأی داد؟ / وزیر کشور نیز رأی داد +عکس
دیدار مهدوی کیا و قلعه نویی در مالزی
عکسی از تعرفه رأی انتخابات ریاست جمهوری ۱۴۰۳
تصویری از دیدار پزشکیان با حسن روحانی و داماد روحانی
عکس/ نقش انگشتری رهبر انقلاب در سخنرانی روز عید غدیر
عکس| جشن تولد لیونل مسی در تیم ملی آرژانتین
ویدیو/ حواشی قبل مناظره؛ نامزدها عیدی گرفتند
ویدیو/ سخنرانی پزشکیان در قرچک/ ورامین به پا خاست
بانک ملت پیشرو در فرهنگ سازی و ترویج استفاده از ریال دیجیتال
رونمایی از لباس آمریکا در المپیک پاریس + عکس
پورمحمدی به دیدار سیدحسن خمینی رفت +تصاویر
مهرعلی‌زاده، ظریف و پزشکیان در سفر به اصفهان/ عکس
کاریکاتور موهن؛ واکنش منفی هواداران قالیباف و جلیلی به بی‌اخلاقی رضا کیانیان
عکسی از مشاوران سیاسی پزشکیان در میزگرد سیاسی /ظریف به تلویزیون آمد /حضور مهدی سنایی
عکس| سردار آزمون با پیراهن علی دایی
ویدیو/ تقطیع سخنان رهبر انقلاب و تذکر قالیباف
عکس/ تبریک عید قربان به سبک کریستیانو رونالدو
ویدیو/ یک جلیلی و سه تیبا با سه پلاک!
افشاگری جدید علیه خانواده قالیباف/ رانت بزرگ قالیباف در جبهه برای برادر ۱۷ساله‌اش
حمله سگ‌های ولگرد به دختر ۵ ساله تبریزی + عکس
عکسی از دیوارنگاره انتخاباتی میدان ولیعصر /وعده ای نده که از انجام آن مطمئن نیستی
عکسی کمتر دیده شده از سرداران جبهه مقاومت با لباس احرام
ویدیو/ خاتمی و جهانگیری؛ همنشینان پزشکیان
عمو قناد از بیمارستان مرخص شد/ تصویر
تولد اولین جگوار سیاه در ایران/ عکس
عکسی از احمدی نژاد در مراسم سالگرد ارتحال امام خمینی (ره)
عکس/ ستاره سابق استقلال پدر شد
عکس ویژه و وایرال شده از حقانیان در زمان قطع برق وزارت کشور
پس از ثبت‌نام در انتخابات؛ همراهی محمود احمدی نژاد با درخواست خبرنگاران و نشان دادن علامت پیروزی معروف
ویدیو/حقانیان، کاندیدای شناخته‌شده‌ای که شناسنامه‌اش را نشان نداد!
عکسی از دیوارنگاره انتخاباتی میدان ولیعصر
عکس/ شناسنامه علی لاریجانی!
سعید جلیلی رسما کاندید ریاست جمهوری شد/ دژاوو ۱۳۹۲
ویدیو/ کواکبیان در پاسخ به روزپلاس: درخصوص احتمال رد صلاحیت مجدد توکل بر خدا دارم…
عکس/ هدیه لاکچری و گران‌قیمت الهلال برای علی دایی
تازه‌ترین اثر روح‌الأمین با عنوان "فتح قریب"
تصاویری از امضای یادگاری مخبر و محمدی گلپایگانی بر تمبر یابود مجلس دوازدهم
مسعود پزشکیان در زمان جنگ چه کاره بود؟
آنچه در جلسه تاریخی ۱۴ خرداد ۱۳۶۸ مجلس خبرگان گذشت/ آغاز دوران رهبری آیت‌الله خامنه‌ای/ رای مجدد خبرگان به رهبری حضرت آیت‌الله خامنه‌ای در مرداد ۶۸
بازنشر/ ویدیویی از حضور سیدمجتبی خامنه ای در جبهه‌های جنگ
مسعود رجوی در سفر حج چه هدفی را دنبال می‌کرد؟
بازخوانی تذکر رهبرانقلاب به دولت آقای هاشمی/ فعالیت حزبی وزرا، حرام است
عکس/ رسمی: ستاره استقلال دو فصل دیگر تمدید کرد
ویدیو/حضور سعید جلیلی در جمع پرشور مردم گرگان و پوشیدن لباس محلی ترکمن‌ها
ستاره استقلال سرباز شد
هافبک سابق استقلال در لیست نکونام
چگونه بازیکنان ایرانی با گنجاندن بند فسخ، دست بالاتر را نسبت به باشگاه‌ها دارند؟/ گروگانگیری مالی!
مهاجم پرسپولیس در لیست خرید استقلال!
قیمت روز محصولات ایران‌خودرو و سایپا یکشنبه ۱۰ تیر ۱۴۰۳
طلا خیز برداشت/ قیمت جدید طلا ۱۱ تیر ۱۴۰۳
قیمت سکه و طلا امروز یکشنبه ۱۰ تیر ۱۴۰۳ + جدول
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار ثابت ماند
سهامداران عدالت بخوانند/ مرحله سوم سود سهام عدالت چه زمانی واریز می‌شود؟
خبر مهم وزیر صنعت برای بازار خودرو/ خودروهای ارزان در راه بازار ایران؟ + جزییات
قیمت دلار و یورو امروز یکشنبه ۱۰ تیر ۱۴۰۳ + جدول
برنامه و نتایج دور حذفی یورو ۲۰۲۴ به وقت ایران
نخستین رکورد منفی مشترک رونالدو و مسی در سطح ملی
عکس/ دومین خرید عجیب استقلال؛ وینگر اهل بوسنی در راه تهران!
۱۰ بازیکن برتر مرحله گروهی یورو ۲۰۲۴
قیمت دلار و یورو امروز شنبه ۹ تیر ۱۴۰۳ + جدول
شوک جدید به بازار خودرو / خرید و فروش خودرو متوقف شد
پرسپولیس نه، هایجک بزرگ استقلال از سپاهان/ دوربرگردان یک ستاره از پای قرارداد
بمب نقل و انتقالاتی فصل پیش در باشگاه پرسپولیس
عکس/ مدافع استقلال پای صندوق رای
حضور ولایتی در انتخابات
ویدیو/ آیت‌الله جاودان در انتخابات ریاست جمهوری شرکت کرد
سعید جلیلی کجا رأی خود را به صندوق انداخت؟
قلعه‌نویی: در گروه سختی قرار گرفته‌ایم/ مطمئنم به جام جهانی صعود می‌کنیم
ترکیب تیم‌های مرحله یک‌هشتم نهایی مشخص شد/ نبرد سخت فرانسه با بلژیک و سوئیس با ایتالیا
عکس| دست مهدوی کیا به جام جهانی رسید
قیمت دلار امروز ۷ تیر ۱۴۰۳ / سرکشی دلار در آستانه انتخابات
عکسی از دختر و نوه مسعود پزشکیان در پای صندوق رأی
اقدام جدید پرسپولیس در نقل‌وانتقالات تابستانی
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۴/۰۶
واریز مرحله سوم سود سهام عدالت؛ شاید وقتی دیگر
طلا دوباره ریخت/ قیمت جدید طلا ۵ تیر ۱۴۰۳
عکس/ نخستین واکنش خوان کارلوس گاریدو به حضور در پرسپولیس
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار ثابت ماند
خریداران طلا بخوانند/ چرا فروش طلای دست دوم رسما ممنوع شد؟
رونالدو عامل اخراج سرمربی پرسپولیس!
سرمربی جدید پرسپولیس رونمایی شد؛ خوان کارلوس گاریدو
تولید سری هفتم؛ بازیگرانی که در فصل جدید پایتخت حذف شدند
بیشترین و کمترین ضریب جینی در کدام دولت‌ها بود؟
اولین تصویر از شهید علی هاشمی در «قرارگاه سری»/ عکس
استوری جنجالی بیرانوند؛ پرسپولیس قهرمانی را در خواب هم نمی‌دید!
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۴/۰۴
زمان حضور ۲ ستاره در باشگاه پرسپولیس مشخص شد
قیمت دلار و یورو امروز یکشنبه ۳ تیر ۱۴۰۳ + جدول
قیمت سکه و قیمت طلا امروز شنبه ۲ تیر ماه
۳ بازیکن در لیست تمدیدی‌های استقلال قرار گرفت
ورزشگاه تختی جایگزین آزادی شد/ آخرین وضعیت پرونده فساد
جنجال برگزاری کنسرت قربانی در تخت جمشید/ امکان لغو منتفی شد
بمب تراکتوری‌ها؛ مربی رئال مادرید در راه ایران!
عکس| تبریک تولد فیفا به مسی به زبان فارسی!
قیمت سکه و طلا در بازار آزاد ۳ تیرماه ۱۴۰۳
ایران مغلوب آلمان شد/ پایان کار شاگردان اکبری با ۲ پیروزی
رونمایی از جانشین علیرضا بیرانوند؛ دومین ازبک در یک‌قدمی پرسپولیس
قیمت خودروهای ایران خودرو امروز شنبه ۲ تیر ۱۴۰۳ + جدول
ادعای جنجالی علیرضا بیرانوند تکذیب شد/ دروازه‌بان پرسپولیس دوباره برمیگردد؟
قیمت دلار و یورو امروز دوشنبه ۴ تیر ۱۴۰۳ + جدول
خبر مهم برای دارندگان سهام عدالت؛ واریزی در راه است؟
چه تیم‌هایی وارد لیگ ملت‌های والیبال ۲۰۲۵ میشوند؟
بیرانوند به صورت یک‌طرفه قراردادش را با پرسپولیس فسخ کرد
نقش رونالدو در انتقال راموس به النصر
طلا دوباره اوج گرفت/ قیمت جدید طلا ۲۹ خرداد ۱۴۰۳
اعلام قیمت طلا در اولین روز تابستان/دلیل رشد قیمت چیست؟
قیمت افغانی به تومان، امروز ۲۹ خرداد ۱۴۰۳
اعلام رسمی المپیکی شدن نوشاد عالمیان از سوی فدراسیون جهانی
قیمت خودرو ۳۱ خرداد ۱۴۰۳/ کدام خودرو ۱۷۰ میلیون تومان ارزان شد؟ + جدول
جدیدترین قیمت دلار، یورو و درهم در مرکز مبادله ارز / یورو رشد کرد
اینفوگرافیک/ نکات رهبر انقلاب درباره اخلاق رقابت میان نامزدهای انتخاباتی
واردات طلا تا این تاریخ از مالیات معاف شد/ ابلاغیه امور مالیاتی
بیرانوند در آستانه فسخ قرارداد با پرسپولیس!
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۳/۲۷
طلسم ۶ ساله سپاهان چگونه شکست؟
زمان حراج بعدی شمش طلا اعلام شد + شرایط
قیمت سکه و طلا امروز جمعه ۲۵ خرداد ۱۴۰۳ + جدول
عکس/ بمب نقل‌وانتقالاتی در اصفهان؛ آقای گل آسیا قرارداد بست
سخت‌ترین و آسان‌ترین قرعه ایران در دور سوم انتخابی جام جهانی
نظر وزارت اقتصاد درباره عدم خروج خودروسازان از بورس/جزئیات اطلاعیه جدید این وزارتخانه برای بازار سرمایه
۳ باشگاه در خطر حذف از لیگ برتر فوتبال
طلا به کف قیمتی رسید/ قیمت جدید طلا ۲۳ خرداد ۱۴۰۳
افزایش قیمت ارزهای مبادله‌ای/ دلار چند شد؟
پیش بینی قیمت اجاره/ رشد بازار اجاره از چه زمانی آغاز می‌شود؟
اکانت توییتری سعید جلیلی خبر داد؛ ریز‌پرداخت کمپین جمع اوری کمک های مردمی/ جمع‌آوری ۱ میلیارد ۱۲۸ میلیون تومان
شناسنامه‌ها در انتخابات ۸ تیر مهر نمی‌شوند/ سامانه احراز هویت مشخص خواهد کرد که چه کسی رای داده یا نداده
قیمت دلار و یورو امروز سه شنبه ۲۲ خرداد ۱۴۰۳ + جدول
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۳/۲۱
طلا دوباره اوج گرفت/ قیمت جدید طلا ۲۱ خرداد ۱۴۰۳
قیمت جدید کارخانه‌ای محصولات ایران خودرو اعلام شد
مهم‌ترین سوابق ۶نامزد انتخابات ریاست جمهوری
شرایط فروش اینترنتی خودرو/ واردکنندگان موبایل رتبه‌بندی میشوند
گزینه محبوب پرسپولیسی‌ها فسخ کرد/ مهاجم قاتل سرخپوش می‌شود؟
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ١۷ خردادماه ۱۴۰۳/ سد مقاومتی سکه شکسته می‌شود؟
قیمت دلار و یورو امروز جمعه ۱۸ خرداد ۱۴۰۳ + جدول
توضیحات باشگاه پرسپولیس درباره انتقال علی پروین با آمبولانس
پرونده فساد در فوتبال؛ فریبرز محمودزاده بازداشت شد
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۳/۱۹
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۳/۱۶
شرط ممنوع‌المعامله شدن خانه‌های خالی اعلام شد
عوارض خروج از کشور اعلام شد/ عوارض خروج از کشور برای هر نفر در سال جاری در سفر اول ۵۲۰ هزار تومان تعیین شد
گل آفسایدی که قهرمان را عوض کرد/ فصل تلخ استقلال
بیانیه باشگاه استقلال درباره صحبت‌های مدیرعامل پرسپولیس
ماجرای توییت مرموز حسن روحانی پیش از حادثه هواپیمای اوکراینی چه بود؟
راه‌اندازی تالار ارز اشخاص در مرکز مبادله تا ۱ ماه دیگر
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ١٣خردادماه ۱۴۰۳/ حرکت بازار معکوس شد
جدیدترین قیمت دلار، یورو و درهم در مرکز مبادله ارز | دلار چند شد؟
بازار خودرو به کما رفت/ قیمت جدید سمند، کوییک، دنا، تارا و شاهین
قیمت دلار و یورو امروز سه شنبه ۱۵ خرداد ۱۴۰۳ + جدول
واکنش کرباسچی به ثبت‌نام چهره‌های شناخته شده در انتخابات ریاست جمهوری
تام کروز ۶۱ ساله طرفدارانش را مبهوت کرد/ عکس
قیمت خودروهای ایران خودرو امروز شنبه ۱۲ خرداد ۱۴۰۳ + جدول
فهرست ۱۰ دروازه‌بان گران قیمت جهان
لیگ ملت‌های والیبال| ایران به آرژانتین هم نه نگفت/ عملکرد شاگردان پائز چیزی شبیه فاجعه
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۹ خردادماه ۱۴۰۳/ سد مقاومتی طلا شکست
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار رشد کرد
ترکیب کشتی‌گیران اعزامی به تورنمنت مجارستان مشخص شد
شکست سریع و قابل پیش‌بینی والیبال ایران مقابل ایتالیا
پاسخ به ۴ سئوال مهم دانش آموزان/ اعلام جزییاتی از امتحانات نهایی و کنکور سراسری
تصمیم مهم دولت برای یارانه‌بگیران/ اعلام جزییات مصوبه یارانه‌ای دولت
کاهش قیمت طلا و سکه/ آرامش در بازار حاکم شد
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار کاهشی شد
وزیر علوم در گفتگو با روزپلاس: نظام جمهوری اسلامی بارها از اینگونه حوادث عبور کرده
یک پیش‌بینی مهم درباره قیمت خودرو در هفته آینده/ قیمت این خودروها شکسته می‌شود
توضیح پلیس درباره فیلم خودسوزی در میدان انقلاب
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۳ خردادماه ۱۴۰۳/ ریزش شدید قیمت‌ها در بازار
غافلگیری در روز نخست/ شکست برزیل و پیروزی ژاپن برابر آرژانتین
جزئیات سقف بودجه تیم‌های لیگ برتری؛۳۲۵ میلیارد+آپشن فراوان!
نوبت دوم کنکور ۲۱ و ۲۲ تیر برگزار می‌شود
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۳/۰۱
دلار مبادله‌ای ثابت ماند/ یورو رشد کرد
برنامه لیگ ملت‌های والیبال ۲۰۲۴
زری خوشکام درگذشت
حضور ۵۹ کشور در مسابقات کشتی المپیک/ پیشتازی آمریکایی‌ها در کسب سهمیه‌ها
اعلام شرایط فروش و پیش فروش یک خودروی پرطرفدار ایران خودرو
۴ تکواندوکار ایران در فینال قهرمانی آسیا/ زندی برنز گرفت
ترمز طلا کشیده شد/ قیمت جدید طلا ۲۹ اردیبهشت ۱۴۰۳
اولین جاسوس بعد از انقلاب اسلامی جاسوس کدام کشور بود؟ + جزئیات
دلار مبادله‌ای ثابت ماند/ یورو رشد کرد
امتحانات نهایی دیگر توسط آموزش و پرورش برگزار نمی‌شود
شاهین اتومات امروز ۲۶ اردیبهشت چند؟ + جدول قیمت
اسامی تمام کشتی‌گیران آزاد برنده سهمیه المپیک؛ ایران با ۵ ستاره در پاریس
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۲۶ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۳/ طلا و سکه جهشی شد
جزییات جدید درباره تعطیلی شنبه‌ها/ کدام ارگان‌ها مشمول تعطیلی شنبه‌ها نمی‌شوند؟
روند قیمت طلا و سکه در بازار؛ سکه چند شد؟ | جدول قیمت انواع سکه و طلای ۱۸ عیار را ببینید
جزئیات آتش‌سوزی در ریل‌باس هشتگرد ـ تهران
قیمت طلا ۱۸ عیار امروز دوشنبه ۲۴ اردیبهشت ۱۴۰۳
تشکیل پرونده قضایی فساد مالی در یکی از باشگاه‌های کرمانی/ مسئولان سابق تحت تعقیب هستند
واکنش الناز شاکردوست به جنایات اسرائیل
کارمندان دولت بخوانند/ مصوبه جدید مجلس درباره کاهش ساعت کاری کارمندان + جزییات
نه خیانتی در کار بود نه هیچ‌چیز دیگر، خسته شد صبر ما / رفاقت تا همیشه پابرجاست
کسب اولین مدال تاریخ ترامپولین ایران در آسیا
دو خبر خوب برای نکونام و استقلالی ها
نمایندگان مجلس شورای اسلامی با تعطیلی پنجشنبه‌ها مخالفت کردند/ شنبه ها تعطیل می‌شود/ موافقت مجلس با تعطیلی روزهای شنبه
طلا دوباره اوج گرفت/ قیمت جدید طلا ۲۵ اردیبهشت ۱۴۰۳
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۲۴ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۳/ سکه به کانال ۳۰ میلیون تومان نزدیک ش
حکم قطعی پرونده حادثه فوت ۶ کارگر معدن رزمجاه طزره دامغان صادر شد
آخرین وضعیت طرح کالابرگ فجرانه/ تمدید طرح فجرانه در دستور کار قرار گرفت؟
حضور سفیر جدید چین در ایران/ چانگ‌هوآ؛ سفیر جدید چین در عربستان
دورتموند با پیروزی مقابل پاریس فینالیست شد؛ طلسم تیرک‌ها نفس امباپه و یارانش را گرفت
اینفوگرافیک/ ترکیب نهایی حوزه انتخابیه تهران، ری و شمیرانات در مجلس دوازدهم
حادثه عجیب برای فرزند مربی استقلال و از حال رفتن چند بازیکن
طلا دوباره اوج گرفت/ قیمت جدید طلا ۲۰ اردیبهشت ۱۴۰۳
هواشناسی ایران۱۴۰۳/۰۲/۲۲؛هشدار ورود سامانه بارشی به کشور
ثبت‌نام کلاس اولی‌ها شروع شد / دانش‌آموزان اتباع خارجی چه میشوند؟
جزئیات پرداخت وام ۴۰ تا ۳۰۰ میلیون تومانی ودیعه مسکن/ وام ۳۰۰ میلیون تومانی به چه کسانی تعلق می گیرد؟
چه کسانی می‌تواند در مرحله دوم دوازدهمین دوره انتخابات مجلس شورای اسلامی رأی بدهند؟
مدارس استان تهران فردا تعطیل است؟
تغییر نام استقلال به «استقلال خلیج فارس» منتفی شد
حراج بعدی شمش طلا فردا برگزار می‌شود
جزئیات مالیات بر عایدی سرمایه برای طلا، مسکن و خودرو اعلام شد/ تنفس ۳ ساله برای دریافت
شهردار مرند بازداشت شد
واکنش چمران به ودیعه میلیاردی به برخی مدیران شهرداری تهران
اعلام زمان قطعی پخش فصل سوم «زخم کاری»
مسابقات کشتی گزینشی المپیک به ایستگاه پایانی رسید/ رزرو بلیت پاریس در استانبول
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۱۶ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۳/ ریزش شدید قیمت‌ها در بازار
اولین خرید فصل جدید استقلال مشخص شد؛ فوق ستاره‌ای با لهجه اسپانیایی
ترکیب تیم ملی والیبال ایران کامل شد
قیمت قطعی و علی الحساب خودروهای برقی وارداتی اعلام شد/ چه کسانی می توانند ثبت نام کنند؟
نرخ شهریه مدارس غیردولتی چه زمانی اعلام می شود؟/ امکان کاهش شهریه برخی مدارس
همسان سازی حقوق بازنشستگان کشوری از خردادماه سال جاری
پایان دوران حرفهای جادوگر؛ تیلور سرمربی تیم کشتی اوکلاهاما شد
قیمت طلا، سکه و ارز امروز ۱۸ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۳/ کمر قیمت‌ها شکست
چگونه ویجت‌های پیش‌فرض ویندوز ۱۱ را حذف کنیم؟
چگونه مخاطبان را از آیفون به اندروید منتقل کنیم؟
بهترین زمان برای مسواک زدن / چند بار در روز مسواک بزنیم؟
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار ثابت ماند
اینفوگرافیک/ پرترددترین فرودگاه‌های جهان در سال ۲۰۲۴ کدامند؟
فهرست کاندیداهای مورد حمایت جامعه اسلامی مهندسین اعلام شد
صعود قیمت خودورهای داخلی و خارجی در بازار؛ این خودروی داخلی رکورد رشد قیمت را زد / جدول قیمت ها
دلار مبادله‌ای ثابت ماند/ یورو رشد کرد
خبری مهم برای متقاضیان خودروهای خارجی/ زمان دقیق عرضه خودروهای برقی اعلام شد + جزییات
اختیارات «خطیر» در استقلال محدود شد/ نماینده هلدینگ همه کاره شد
تجویز داروی خارج از فهرست کشوری ممنوع است
کدام کشورها بیشترین تعداد میلیاردرهای جهان را دارند؟ + اینفوگرافیک
۵ بازیکن پرسپولیس در مسیر جدایی! / ۵۴۰دقیقه آخر؟
تراکتور - استقلال؛ دژاوو یا طلسم‌شکنی؟
قیمت روز ارزهای مبادله‌ای/ دلار کاهشی شد
قیمت طلا، قیمت دلار، قیمت سکه و قیمت ارز ۱۴۰۳/۰۲/۰۹
این حساب‌های بانکی مشمول مالیات میشوند/ اعلام جزییات دریافت مالیات از تراکنش‌های بانکی
آغاز ثبت‌نام کلاس اولی‌ها از ۱۹ اردیبهشت
اینفوگرافیک/ دور دوم انتخابات مجلس در یک نگاه
زمان اجرای طرح ترافیک تهران
اینفوگرافیک/ همه دستگاه‌هایی که درباره حجاب وظیفه دارند
روایت امیرعبداللهیان از حال و هوای سفر رئیسی به پاکستان و سریلانکا
اینفوگرافیک/ ابرپروژه سد و نیروگاه "اومااویا" نمونه توان صنعت فنی و مهندسی کشور
آغاز مرحله یک هشتم نهایی جام حذفی با نبرد تکراری مس و پیکان
ورق در بازار خودرو برگشت؛ قیمت‌ها صعودی شد/ آخرین قیمت پژو، سمند، ساینا، شاهین، دنا و تارا + جدول
رژلب‌ها حاوی فلزات سنگین و مواد سمی هستند
شوک به گرایی؛ حذف کاپیتان کشتی از المپیک!
نقش متفاوت لیلا حاتمی در یک فیلم آمریکایی
مصوبه جدید مجلس درباره مالیات بر عایدی سرمایه | چه دارایی‌هایی شامل این نوع از مالیات میشوند؟
ادای احترام آیت‌الله رئیسی به اقبال لاهوری
پیش‌بینی وضعیت هوا طی روزهای آینده/ کدام استان‌ها بارانی میشوند؟
جزئیات ثبت سفارش کتاب‌های درسی اعلام شد
لیست نهایی تیم ملی والیبال ایران با غیبت دو فوق‌ستاره
حذف «زوج و فرد» در طرح جدید ترافیک پایتخت/ به‌روز رسانی طرح ترافیک در نیمه اول امسال
ایران با ۳۱ سهمیه المپیک در مسیر پاریس/ ۷ رشته همچنان در انتظار
قیمت سکه و طلا در ۳ اردیبهشت ۱۴۰۳
جزئیات تعرفه خدمات دارویی ۱۴۰۳ اعلام شد
کدام کشورها در کشتی فرنگی آسیا سهمیه گرفتند؟
روند نزولی بازار ارز ادامه دارد/ افزایش نرخ ارز در بحران‌های سیاسی، ناپایدار و موقتی است
تکلیف شهریه مدارس غیردولتی مشخص شد/ بالاترین شهریه ۶۵ میلیون تومان
خبر شوکه کننده درباره ترانه علیدوستی | مادر: برایش دعا کنید
واکنش عجیب آقای «جدی می‌فرمایید» به شکست تیلور
ستاره گلزن سابق استقلال قرمزپوش شد
این خودرو رکورددار افزایش قیمت در بازار خودروهای داخلی شد؛ ساینا، شاهین، سمند، ام وی ام و فونیکس چقدر قیمت خورد؟ | جدول قیمت ها
پرداخت با تلفن همراه بدون کارت بانکی چگونه است؟
کدام سلاح و مهمات قاچاق به نفع دولت مصادره می‌شود؟ + جزئیات
این اسلحه ها و مهمات به نفع دولت ضبط میشوند +اینفوگرافیک
انتقاد تند و تیز به شوخی‌های سریال نون خ ۵
آغاز اعزام ایرانی‌ها به عمره پس از ۹ سال
سلطان کوکائین دستگیر شد
اسم پدر و مادر از کارت ملی حذف می‌شود؟
جزئیات مذاکرات اوسمار و پرسپولیس/ مربی برزیلی چراغ سبز نشان داد
هدف نتانیاهو از حمله به رفح چیست؟
پاسخ مثبت بازیکن پرسپولیس به پیشنهاد میلیون دلاری
حمله جعلی با عکس جعلی!
برخی مسئولان به دلیل کارهای بی‌قاعده در حوزه حجاب تذکر دریافت کرده‌اند/ کارهای بی قاعده و بدون برنامه نباید انجام بگیرد
پرویز داوودی معاون اول دولت اول احمدی‌نژاد درگذشت
درج نام مادر روی کارت ملی منتفی شد؟
کدام خودروها مشمول مالیات شدند؟
جام عجیب به لژیونر ایران رسید/ سوپرشیلد بالای سر رفت! + عکس
اینفوگرافیک/ از پایگاه هوایی «نواتیم» چه می‌دانید؟
شگفت‌انگیزان لیگ برتر والیبال؛ موهایی که سپید شد
زورگیران اتوبان صدر دستگیر شدند
یک مامور انتظامی در شهرستان هیرمند به شهادت رسید/ عکس
مالکان استقلال و پرسپولیس مشخص شدند
آغاز ثبت سفارش کتاب‌های درسی سال تحصیلی جدید از اردیبهشت ماه
چمران: خطر زلزله بیخ گوشمان است
کامران قاسمپور رقیب حسن یزدانی برای المپیک پاریس شد؛ جنگ گلادیاتورها!
مذاکره با پرسپولیس انجام شد/ هافبک گلزن در آستانه توافق با سرخ‌ها
هشدار برای این استان‌ها صادر شد/ کدام استان‌ها روز سیزده بدر بارانی دارند؟
چرایی افزایش تعرفه اینترنت و مهم ترین تعهد اپراتورهای ارتباطی
وضعیت پارک های تهران در سیزده بدر/ برنامه های همزمان روز طبعیت و شهادت حضرت علی (ع)
وزارت کشور تصمیمی برای تعطیلی بوستان‌ها در روز ۱۳ فروردین نگرفته است
دوربین‌های طرح ترافیک تهران با نرخ جدید روشن شد
عسل حیدری از درخشش تیم ملی هاکی روی یخ روایت می‌کند/ به افتخار دختران یخی
قیمت دلار، یورو و ۴۴ ارز دیگر امروز ۱۵ فروردین /قیمت افغانی امروز چند شد؟
سامانه بارشی در راه ایران/ آخر هفته بارانی در این استان‌ها/ بارش‌ها کی به تهران می‌رسد؟
عکس/ ماشین عجیب و غریب عادل فردوسی پور
عکسی از قالیباف در مراسم وداع با شهیدان سردار زاهدی و صالحی روزبهانی
عکس/فریاد «مرگ بر اسرائیل» فرزندان شهدای حادثۀ تروریستی ساختمان کنسولی سفارت ایران
عکسی از ناطق نوری و سردار فلاح در راهپیمایی روز قدس تهران /وزیر احمدی نژاد هم آمد
عکس/ حضور زیاد نخاله در مراسم روز قدس تهران
هشدار پلیس فتا نسبت به کلاهبرداری در پوشش پرداخت فطریه و کفاره
قیمت روز محصولات ایران‌خودرو یکشنبه ۱۹ فروردین ۱۴۰۳
زمان ثبت‌نام کلاس اولی‌ها اعلام شد/ متولدان نیمه دوم سال هم ثبت‌نام میشوند؟
برنامه امتحانات نهایی خردادماه ۱۴۰۳ اعلام شد
ماجرای فوت پرستار کرمانشاه چه بود؟
صفحه یک روزنامه اسرائیلی/ اسرائیل و ایالات متحده در حال آماده شدن برای پاسخ ایران هستند
ماجرای تنبیه بدنی یک دانش آموز در سیستان و بلوچستان چه بود؟